Universal Audio
重現(xiàn)摩城經(jīng)典之聲
位于密歇根州底特律的Hitsville USA曾經(jīng)是傳奇的錄音中心，同時也是摩城唱片公司的總部，摩城唱片公司被認(rèn)為是美國極具影響力的獨(dú)立唱片公司之一，工程師和藝術(shù)家組成的熱門制作團(tuán)隊(duì)在這里錄制了無數(shù)經(jīng)典唱片。
Louis Cato 深情演繹了摩城經(jīng)典歌曲
Fab Dupont（David Crosby, Gregory Porter, Shakira）講述了他和無與倫比的Louis Cato（CBS 深夜秀樂隊(duì)領(lǐng)隊(duì)）如何重新錄制這首經(jīng)典歌曲的故事：
對于這首曲目，我們希望使用UA Sphere建模話筒配合“全Apollo音頻接口”進(jìn)行現(xiàn)場錄音，同時盡量保持其復(fù)古特色。我們使用了兩臺Apollo x8p接口，總共12路錄制通道，其中10路用于5支 Sphere話筒（每支話筒使用兩個通道），這使得即使在錄音之后也可以調(diào)整話筒類型、指向性模式和其他話筒特性。
吉他和貝斯都是直接錄制的，就像摩城時代一樣。為此我們使用了內(nèi)置的Apollo Hi-Z輸入。風(fēng)琴是通過MIDI控制器的UA Waterfall B3 Organ插件。Louis在我們的棚里與樂隊(duì)一起現(xiàn)場唱歌和彈吉他。
使用 UA Sphere 話筒建模系統(tǒng)進(jìn)行錄音
我們在鼓上安裝了兩個UA Sphere DLX建模話筒——一個在底鼓上，一個在Overhead上；當(dāng)然還有銅管和主唱話筒。
我們通過Bill Putnam Mic Collection插件中的 Sphere BP-67型號錄制了所有內(nèi)容，該型號是Neumann U67的仿真。音樂家可以通過耳機(jī)從 LUNA錄音系統(tǒng)實(shí)時聽到這支型號的復(fù)古聲音。
我沒有執(zhí)著于錄制的時候的聲音，而是在混音階段使用UA Sphere插件試聽不同的麥克風(fēng)類型和拾音模式，從中挑出更好的音色。
UA Sphere DLX具有38種經(jīng)典履帶、電容和動圈話筒型號
使用 UA Sphere 話筒插件進(jìn)行混音
在混音時，我選擇了不同的話筒型號，以盡可能接近60年代的原始氛圍。首先，我選擇RB-77DX（基于經(jīng)典的RCA鋁帶麥克風(fēng)）作為底鼓，因?yàn)閭髌婺Τ枪こ處燉U勃·奧爾森 (Bob Ohlson) 告訴我他們使用的是RB-77DX。它發(fā)出了恰到好處的沖擊聲，但保持了“ 近而遠(yuǎn) ”的聲音。
對于Overhead，我使用了8字形中的BP-67型號。67也是Ohlson推薦的歷史型號。
我的話筒模式選擇有助于使銅管遠(yuǎn)離鼓，這使我能夠?qū)⒐耐频搅Ⅲw聲場的左側(cè)，而不會破壞銅管的聲音。
我還在Sphere插件上使用了一些軸向和接近控制來向后推并“ 模糊 ”鼓，以獲得更復(fù)古的音色。
Bill Putnam Mic Collection UAD插件為Sphere用戶提供了各種經(jīng)典麥克風(fēng)聲音
在銅管方面，我使用了全指向的BP-44型號。它是圓號的黃金組合，即使在全指向模式下，它也幾乎完全隔絕了鼓聲。全指向感覺比8字形更好，這是 UA Sphere插件的一個意想不到的好處。
這種分離非常瘋狂，特別是因?yàn)殂~管距離麥克風(fēng)幾英尺遠(yuǎn)，距離鼓本身也有幾英尺遠(yuǎn)。我還使用了接近和離軸效果來模糊一切。
對于Louis主唱，我在混音過程中試聽了許多型號，但最后又回到了BP-67。我喜歡8字形，因?yàn)樗梢砸种拼蟛糠植涣嫉姆块g聲音。
使用 Hitsville Reverb Chambers 添加復(fù)古氛圍
我在整個軌道的發(fā)送上設(shè)置了一個Hitsville Reverb Chambers插件。除了低音之外，一切都?xì)w于它。
我使用了插件的默認(rèn)預(yù)設(shè)，但我將虛擬麥克風(fēng)向后推，并使用內(nèi)置控件將其變暗。非常有趣。
Hitsville Reverb Chambers 為你提供塑造摩城之聲的閣樓混響室的聲音
使用 UAD 插件完善最終混音
所有內(nèi)容均使用LUNA錄音系統(tǒng)進(jìn)行錄音和混合。除了Sphere LX和DLX話筒上的建模插件外，我?guī)缀鯖]有使用后期錄音處理。
我確實(shí)在每個軌道上使用了Ampex® ATR-102 Mastering Tape Recorder插件來獲取磁帶音色。沒有它，軌道聽起來總是感覺不太對勁。
我還在軌道上使用了Studer A800 Tape Recorder插件，而不是Ampex ATR——它有助于將其與器樂歌曲區(qū)分開來。
唯一帶有EQ的是主唱人聲軌，我使用Hitsville EQ Collection插件在800Hz 處拉動1db，在主總線處我在50Hz和320Hz處拉動1dB。就是這樣簡單。
對于壓縮，我在吉他和銅管組上使用了UAD Fairchild 660，以進(jìn)一步柔化和馴服這兩個元素。
人聲和母帶上還有一個Fairchild® 670壓縮器，用于一些電平處理。
在聽了那個時代摩城音頻工程的一些參考曲目后，我意識到我們的版本仍然有點(diǎn)干凈。因此，我將 UA 610-A電子管前置放大器和均衡器插件添加到總線上，用變壓器和電子管稍微做些臟的染色。
唯一真正背離復(fù)古精神的是Precision Limiter插件，因?yàn)�，你知道，現(xiàn)在是2023年，我必須把級別提高一點(diǎn)！
— Fab Dupont
歌曲制作人員：
錄制和混音：Fab Dupont
編曲：Louis Cato
母帶：Paul Blakemore
樂隊(duì)：
Louis Cato ：主唱和吉他
Joe Saylor：鼓
Fima Ephron：貝斯
James Casey：次中音薩克斯
Alphonso Horne：小號
Corey Bernhard：管風(fēng)琴
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