2020年七夕情人節(jié)，一部愛情主題電影《我在時間盡頭等你》票房口碑雙豐收。兩年后，依然是夏日時節(jié)，由大麥Mailive出品，“當(dāng)然有戲”制作的音樂劇《我在時間盡頭等你》先后在北京、深圳、佛山、廣州、杭州浪漫巡演，穿越時空的愛戀，收獲了滿滿口碑。

音樂劇《我在時間盡頭等你》劇照

該劇根據(jù)作家鄭執(zhí)同名小說改編，講述的是一位落魄的作家盧晨和他筆下的人物、也是他最好的朋友林格“逆轉(zhuǎn)時間”，為一段早已淡忘的戀情重新續(xù)寫結(jié)局的故事。在作家盧晨的故事中，男主角林格撥動母親留給他的手表，時間瞬間倒流，回到了邱倩出事之前……林格用自己年輕生命的衰老作為代價，用自己的時間交換邱倩活著。音樂劇故事在原著愛情線的基礎(chǔ)上，加入了兩個全新人物：盧晨和梅依。愛情、友情、親情三線并行，立體式呈現(xiàn)四位主人公的自我蛻變和成長，更深層次挖掘著“愛”的意義。

音樂劇《我在時間盡頭等你》音頻系統(tǒng)介紹

易科國際為音樂劇《我在時間盡頭等你》的演出制作提供了專業(yè)的沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)解決方案。現(xiàn)場浪漫優(yōu)美的旋律，為劇情增添了動人的情愫，加上強(qiáng)縱深的舞臺視覺，為觀眾們提供了更廣闊的想象空間，音樂與舞臺完美融合。借助于Astro Spatial Audio沉浸聲引擎的元數(shù)據(jù)交互和遷移，北京、深圳、佛山、廣州、杭州各劇院的觀眾都能夠跟隨舞臺上的故事，在多個時間維度中穿梭，沉浸式體驗(yàn)這場穿越時間的愛戀。

北京天橋藝術(shù)中心

深圳光明藝術(shù)中心

佛山大劇院

廣東友誼劇院

杭州大劇院

本場演出按照傳統(tǒng)左中右聲道的方式，在沉浸聲引擎中建立了3個相對應(yīng)的object，分別使用左中右三組揚(yáng)聲器進(jìn)行重放。對于群演的話筒來說，我們通過改變object的空間位置，來改變中置聲道的參與度；對于主要演員的話筒也是同理，左右揚(yáng)聲器也參與了重放，再通過調(diào)整二者的比例關(guān)系，在音色和定位上就可以找到一個比較好的平衡，加上引擎本身算法具備天然去相關(guān)的特性，所以很好地解決了左中右三組揚(yáng)聲器的干涉問題。

另外，通過引擎可以很好的完成聲音素材的縱深調(diào)整，把樂隊(duì)放在人聲的后方，這樣的擺放方式也讓混音變得更加游刃有余。針對劇中的一些特殊音效，我們使用Qlab，通過OSC的方式對音頻對象進(jìn)行動作觸發(fā)，完成了素材在場內(nèi)轉(zhuǎn)圈、前后運(yùn)動的效果。

時間穿越音效

還有一些從物體深處傳來的特定音效，比如林格家中電視機(jī)傳出新聞廣播的音效，如果僅僅使用藏在舞臺上的效果音箱進(jìn)行重放，聲音只能覆蓋一層前排少數(shù)觀眾，對于一層后排以及二層聽眾來說，會存在聲壓級不足的問題。這時，就需要通過沉浸聲引擎的自適應(yīng)波場合成算法制造自然的縱深感，現(xiàn)場通過主擴(kuò)揚(yáng)聲器進(jìn)行輔助重放會有更好的覆蓋，觀眾區(qū)的最佳聽音范圍也被大大的擴(kuò)展。

以上提到的所有內(nèi)容均在易科國際北京分公司的展廳提前做了音效合成，在北京大興劇院做了劇目的整體技術(shù)合成，最后再遷移到各演出場地。在不同的場地和揚(yáng)聲器布局下，完成了節(jié)目效果的快速遷移。節(jié)目的聲音無論是音色、靜態(tài)聲源定位還是動態(tài)聲源軌跡運(yùn)動，都得到了最大程度的保留。在巡演過程中，調(diào)試時間緊，音響團(tuán)隊(duì)能夠節(jié)約大量時間，調(diào)音師能夠?qū)⒆⒁饬Ω�多地放在�?jié)目創(chuàng)作上。

音頻對象在不同場地間的元數(shù)據(jù)遷移

本次巡演中，易科國際自主品牌ezacoustics也有著驚艷的表現(xiàn)。IMC-8同軸8寸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器作為環(huán)繞系統(tǒng)，它在不同頻段擁有非常一致的波束寬度，在12kHz可提供100°的錐形擴(kuò)散，非常適合沉浸聲及可變混響等高品質(zhì)的應(yīng)用場景。

三分頻點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器FIS-3595i在天橋藝術(shù)中心被用于樂池補(bǔ)聲，它通過內(nèi)分頻的方式驅(qū)動高中低音單元，高頻響應(yīng)可達(dá)到30kHz。

作為主擴(kuò)揚(yáng)聲器的有效銜接，雙八寸的點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器FIS-H208i則被用于眺臺補(bǔ)聲和樂池兩側(cè)的補(bǔ)聲；小型同軸點(diǎn)聲源IMC6則被用作臺唇補(bǔ)聲和舞臺正面的返送揚(yáng)聲器。FIS-H208i和IMC6以寬覆蓋和超低的諧波失真為眺臺下方和樂池的觀眾提供了出色的聽音體驗(yàn)。

系統(tǒng)在功放部分使用了Powersoft X8以及ezacoustics EM50Q，他們均可通過ArmoníaPlus軟件進(jìn)行控制和管理。

本次巡演使用的調(diào)音臺系統(tǒng)是Allen&Heath dLive  S7000的臺面和DM48核心接口箱，搭配2套DX168擴(kuò)展接口箱，一套位于主擴(kuò)調(diào)音位，用于本地信號接入以及向劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)發(fā)送信號；另一套位于后臺鼓房，通過一主一備兩根網(wǎng)線的方式和調(diào)音臺核心接口箱連接，解決了大量使用信號纜線的問題。

為了提升現(xiàn)場樂隊(duì)的返送信號的品質(zhì)，提高工作效率，音響設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在系統(tǒng)中增加了ME-1個人監(jiān)聽系統(tǒng)。ME-1和Allen&Heath有一個原生的ME接口，通過這個接口，把信號連接到一個帶有PoE供電的ME-U HUB，然后將信號分配到每一個樂手的監(jiān)聽控制器ME-1。在這個監(jiān)聽控制器上，樂手可以選擇監(jiān)聽所需的特定信號，或?qū)⑻囟ǖ臉菲靼醋约盒枰�的比例進(jìn)行調(diào)整，整個過程中不需要額外占用調(diào)音臺的輸出接口。

系統(tǒng)評價

導(dǎo)演石路

“我對本劇的音響設(shè)計(jì)非常滿意，整體聲音飽滿、層次感強(qiáng)，音樂與人聲的融合度較以往更好了。本次創(chuàng)作的幾個場面是需要多媒體與音響相互配合的，沉浸聲的運(yùn)用將整個劇場的每個角落都清晰地覆蓋到了。國內(nèi)的劇場較國外相比，空間設(shè)計(jì)上都偏大，觀眾席座位都在一千以上，甚至有的達(dá)到了兩千，因此能夠令觀眾席里每個座位從聽覺上都有身臨其境的感覺是十分不容易的。我認(rèn)為沉浸聲技術(shù)的嘗試值得在今后的創(chuàng)作中繼續(xù)嘗試與使用。”

執(zhí)行音響設(shè)計(jì)&主調(diào)音師赫天羿

“作為巡演的音響負(fù)責(zé)人，對于我個人來講，對于設(shè)備選型的首要因素就是要穩(wěn)定、便捷，在多地、多場次、頻繁長距離運(yùn)輸?shù)摹異毫印瘲l件下，Allen&Heath的dLive 調(diào)音臺完美的完成了此次巡演任務(wù)。這款調(diào)音臺穩(wěn)定可靠，能夠提供完美的音質(zhì)，多樣的處理手段，讓我可以對聲音的處理游刃有余。同時因?yàn)槲覀兪乾F(xiàn)場樂隊(duì)伴奏，我們?yōu)闃逢?duì)的老師們選擇了ME-1個人監(jiān)聽系統(tǒng)，它可以與調(diào)音臺完美契合，由獨(dú)立的PACTH界面分配信號給到監(jiān)聽主機(jī)，不會額外占用調(diào)音臺通道。

本次巡演最不同的地方在于使用了Astro Spatial Audio的沉浸聲引擎。這款引擎給我留下最深的印象就是方便快捷的設(shè)置方式。我們在合成劇場對所有的沉浸聲內(nèi)容設(shè)置做好基礎(chǔ)之后，后面每一個巡演劇場我們只需要將劇場信息、沉浸聲音箱擺位輸入到引擎，便可以得到十分理想的效果，非常的方便。第二點(diǎn)就是在使用了這款引擎之后，相較于傳統(tǒng)的立體聲架構(gòu)的擴(kuò)聲模式，沉浸聲版本的樂隊(duì)我可以做的更加松弛，所有樂器再也不是‘?dāng)D’在一個平面之中，而是可以按照我的意愿‘鋪滿’整個舞臺，同時給演員的人聲留出了豐富的空間。

易科國際自主品牌ezacoustics在本次巡演當(dāng)中的表現(xiàn)也非常亮眼，刷新了我對國產(chǎn)揚(yáng)聲器的認(rèn)知。ezacoustics揚(yáng)聲器作為補(bǔ)聲和環(huán)繞揚(yáng)聲器，展現(xiàn)出了非常高的品質(zhì)，我希望今后有機(jī)會將其作為主擴(kuò)聲系統(tǒng)來使用。

這一次的經(jīng)歷非常愉快，感謝易科國際的同事們對于這部戲音響工作的鼎力支持，無論是前期、合成還是在巡演的路上，始終都有易科的伙伴陪同保障，讓我們倍感信心。”

音響設(shè)計(jì)曲樂

“這是我第一次在演出中使用沉浸聲系統(tǒng)，應(yīng)用的過程中也在不斷分析與嘗試。首先感覺提供給音響設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作空間更大了，手段更多了。聲音元素的方向來源不再拘泥于傳統(tǒng)的點(diǎn)、線、面，而是在鏡框舞臺內(nèi)的縱深方向，以及整個劇場的高度方向都有了發(fā)揮空間，這就令戲劇音響可以實(shí)現(xiàn)很多原來很難做到，甚至無法做到的東西。比如在本劇曲目11中林格穿越時光的音效，就幾乎令每一個座位上的觀眾都有很明顯的聲音定位和沉浸感，再加之與多媒體的無縫配合，很好地為劇目的高潮部分增添了戲劇張力。

還有一個感受就是音響設(shè)計(jì)師的工作變得更加輕松了。真實(shí)感是戲劇音響創(chuàng)作中最關(guān)鍵的要素之一，以往我們需要通過多種手段去營造舞臺上的聲源定位，比如調(diào)整均衡、延時、音量，甚至暗藏音箱等等。如今采用了沉浸聲技術(shù)，整個過程和方式就變得簡單了，沉浸聲引擎可以幫助音響設(shè)計(jì)師去完成這些處理，呈現(xiàn)的效果也很好。

更重要的是，由于Astro采用的是基于對象的沉浸聲技術(shù)，這令我們在不同劇場之間轉(zhuǎn)換時的系統(tǒng)調(diào)整變得游刃有余，可以比較方便快捷地在每一個場地將沉浸聲系統(tǒng)調(diào)整到最佳效果。也因此，《我在時間盡頭等你》成為國內(nèi)首個實(shí)現(xiàn)在巡演中使用沉浸聲系統(tǒng)的音樂劇。

這次在音樂劇《我在時間盡頭等你》中采用沉浸聲技術(shù)，受制于客觀因素，導(dǎo)致時間緊、任務(wù)重，但最終的實(shí)施很順利，這與易科團(tuán)隊(duì)的大力支持和幫助密不可分！”

整場演出的音響設(shè)計(jì)讓現(xiàn)場觀眾感受到了愛與夢的碰撞。宇宙闊大，星夜綿長，只有青春的故事在歲月中上演不迭，音樂劇《我在時間盡頭等你》巡演暫時落幕，但愛與浪漫還在繼續(xù)！

*部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)