Greg Nelson使用DiGiCo Quantum338調(diào)音臺進(jìn)行混音制作
2020年3月，Pearl Jam樂隊(duì)在北美開展巡回演出，計(jì)劃隨后前往歐洲宣傳他們的新專輯《Gigaton》。這是他們的第11張錄音室專輯，也是繼2013年《Lightning Bolt》之后的第一張正式唱片。時光如白駒過隙，經(jīng)歷了兩年多的全球性疫情大流行，樂隊(duì)終于實(shí)現(xiàn)了這一計(jì)劃，并再次優(yōu)先選擇L-Acoustics K1揚(yáng)聲器系統(tǒng)作為美國和歐洲巡演的擴(kuò)聲解決方案，提高聲壓級和增強(qiáng)音樂的感染力到更高標(biāo)準(zhǔn)。
今年5月，來自南加州的RAT Sound System為Pearl Jam的前7場美國巡演提供了全套的擴(kuò)聲系統(tǒng)。一個月后，樂隊(duì)將RAT提供的一張用于PA的DiGiCo Quantum338和兩張用于監(jiān)聽的SD5帶到了歐洲，在6月至7月進(jìn)行為期15天的巡演工作。倫敦的Britannia Row Productions公司負(fù)責(zé)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的安裝工作。從9月初開始，Pearl Jam將第二次席卷北美，在東部地區(qū)舉辦11場演出。
Greg Nelson從2004年起就一直擔(dān)任Pearl Jam的現(xiàn)場擴(kuò)聲混音，當(dāng)時樂隊(duì)首次使用了V-DOSC系統(tǒng)進(jìn)行巡演，6年后升級到K系列。他說：“一直以來，L-Acoustics都是我最喜歡的擴(kuò)聲設(shè)備。它的中、低音溫和圓潤，主擴(kuò)的聲音也具備原有的緊湊感。K1系統(tǒng)可以讓主唱Ed的聲音以一種極其特別的方式呈現(xiàn)出來，這是其他擴(kuò)聲系統(tǒng)無法做到的。”
巡演的大部分場次的揚(yáng)聲器系統(tǒng)都是一致的：左右分別由16只K1組成的陣列作為主系統(tǒng)，其下方由6只K2用于下補(bǔ)聲，兩邊還設(shè)置了由12只K1和6只K2組成的側(cè)補(bǔ)聲系統(tǒng)。14只K2組成的陣列組覆蓋與舞臺夾角為270度的位置，另外還有18只Kara用作延時或后部補(bǔ)聲，具體情況取決于場地的幾何結(jié)構(gòu)。
從左到右：樂隊(duì)/工作人員監(jiān)聽調(diào)音師Tommy Caraisco、監(jiān)聽調(diào)音師Karrie Keyes、監(jiān)聽技術(shù)Brett Heet和舞臺技術(shù)員Sara Holt
在低頻方面，左右兩邊各有8只KS28超低頻揚(yáng)聲器以心形模式進(jìn)行吊掛，舞臺兩旁堆疊了4只KS28。4只Kara分布于臺唇用于前區(qū)補(bǔ)聲，在每個K1/K2陣列下方，有4組A15以水平方向放置在木制平臺上作為前區(qū)側(cè)補(bǔ)聲。左右兩邊吊掛了4只K2作為側(cè)返送系統(tǒng)。為系統(tǒng)提供信號的兩臺L-Acoustics P1 Milan-AVB處理器安置在Nelson的FOH調(diào)音區(qū)，整個系統(tǒng)由總共74臺LA12X功放控制器驅(qū)動。
左：FOH調(diào)音師Greg Nelson、右：系統(tǒng)工程師Andrew Gilchrest
自2014年以來，Andrew Gilchrest便擔(dān)任樂隊(duì)的系統(tǒng)工程師，他說：“L-Acoustics提供了必不可少的設(shè)計(jì)工具，以確保每次演出的設(shè)計(jì)安裝達(dá)到最優(yōu)化。我有大部分的演出場地的圖紙，因此每天在抵達(dá)現(xiàn)場前就可以仔細(xì)考量，我覺得這樣很好。通常我會確定數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性，保證我的圖紙是正確的，然后將舞臺的數(shù)據(jù)正確地放在空間文件里。我將整個系統(tǒng)保存為一個揚(yáng)聲器文件，并將其導(dǎo)入到底圖中。通過Soundvision里的Autosplay和 Autofilter，可以計(jì)算出每個陣列如何可達(dá)到較均勻的覆蓋。在這次巡演中，我在所有陣列上都應(yīng)用了Autofilter低頻控制的功能，這為聲音的整體表現(xiàn)都帶來了非常顯著的提高。
Andrew Gilchrest又補(bǔ)充道：“在調(diào)整陣列之前，我會使用Load Checker功能來核查每個區(qū)域的音箱數(shù)量是否正確。關(guān)于頻響調(diào)整，我將更多的時間用來檢查是否所有的設(shè)備、零件等等都正確連接了，而非實(shí)際的調(diào)試上。對于一直演出的場地，系統(tǒng)是可以精確預(yù)測的，每天只需要進(jìn)行非常細(xì)微的調(diào)整即可。”
Gilchrest提出，對于場內(nèi)擴(kuò)聲出現(xiàn)多個延時關(guān)系的情況下，P1 Processor處理器在這時候非常有用。他說：“我可以在Network Manager里面管理整個系統(tǒng)，打開或關(guān)閉、設(shè)置延時或者調(diào)節(jié)均衡，這比操作一個單獨(dú)的驅(qū)動系統(tǒng)要容易得多。我們確實(shí)也遇到過這樣的情況，我用了十分鐘對三個需要添加延時的擴(kuò)聲區(qū)域進(jìn)行了延時的時間和電平的調(diào)整，因?yàn)樵贜etwork Manager里可以直接管理這些區(qū)域，我設(shè)置完之后還有時間剩余。”
文章源自：L-Acoustics官網(wǎng)
翻譯：Tiffy
審核：燒鵝
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