音源，即音色資源，總共分為兩大類。

第一類群是硬體音源，呈現(xiàn)方式以電子樂器最為常見，內部硬體擁有龐大的聲庫支持，一般來說擁有市面上最杰出音色采樣；

第二類群是軟體音源，此類音源要在電腦上的MIDI介面運行，需要有宿主軟體的支持，常見格式為VST，由宿主載入使用，音色優(yōu)劣單純以開發(fā)商采樣水準決定，公正的評鑒，優(yōu)秀的音源可以達到以假亂真的效果。

主要區(qū)別

 技術手段不同

1、數(shù)字音頻：是一種利用數(shù)字化手段對聲音進行錄制、存放、編輯、壓縮或播放的技術。

2、模擬音頻：把聲音信號在模擬狀態(tài)下傳送、記錄、重放以及加上處理的技術。

 特點不同

1、數(shù)字音頻：是首先將音頻文件轉化，接著再將這些電平信號轉化成二進制數(shù)據(jù)保存，播放的時候就把這些數(shù)據(jù)轉換為模擬的電平信號再送到喇叭播出。

2、模擬音頻：聲音拾取處理后以磁記錄或機械刻度的方式記錄下來，此時磁帶上剩磁的變化或密紋，唱片音槽內的紋路起伏變化都是與聲音信號的變化相對應、成正比的。

兩層含義

音源的另一層含義，是指播放音源載體的設備。時間上連續(xù)、而且幅度隨時間連續(xù)變化的訊號稱為模擬訊號（例如聲波就是模擬訊號，音響系統(tǒng)中傳輸?shù)碾娏鳌㈦妷河嵦栆彩悄�擬訊號），記錄和處理模擬訊號的音源就是模擬音源，例如磁帶/卡座、LP/LP唱機。模擬音源記錄和處理的訊號是聲音（準確地說應該是從聲音轉換而來的電訊號）的本來面目，可以直接用傳統(tǒng)的放大器放大，處理起來方便直接；數(shù)碼音源記錄、處理的都是0和1排列組合形成的抽象二進制數(shù)據(jù)流，非常不直觀。

聲波是模擬的，不能直接為數(shù)碼音源使用，必然通過轉換設備轉為數(shù)字訊號，才能記錄在數(shù)碼音源載體上。播放時，數(shù)碼音源設備讀出的數(shù)據(jù)不能直接由傳統(tǒng)的放大器放大，必須先轉換為模擬訊號才行。

可見，數(shù)碼音源訊號處理過程要復雜得多。但數(shù)碼音源優(yōu)點很突出：信噪比和動態(tài)范圍遠勝模擬音源，訊號經(jīng)多次復制和多個傳輸環(huán)節(jié)后質量不下降，這一點模擬音源無論如何也辦不到。

為何數(shù)碼音源能有這么出色的性能呢？關鍵在于數(shù)字訊號中只有0、1兩 種狀態(tài)，無論外界干擾有多強，只要不影響到對0、1這種兩種邏輯狀態(tài) 的褒別，最后都可以通過整形電路將干擾去除，100%的復原原始訊號。而模擬訊號的訊息就直接承載在幅度變化上，如果受到一點外界干擾， 幅度就可能變化，訊息也就失真了，這種訊息的損傷是永久性的，無法 再修復。

模擬聲音在時間上是連續(xù)的。計算機內的基本數(shù)制是二進制、量化和編碼，話筒把機械振動轉換成電信號，而數(shù)字音頻是一個數(shù)據(jù)序列，模擬音頻技術中以模擬電壓的幅度表示聲音強弱。振動越強，為此我們也要把聲音數(shù)據(jù)寫成計算機的數(shù)據(jù)格式，涉及到音頻的抽樣模擬音頻和數(shù)字音頻。模擬音源記錄和處理的訊號是聲音（準確地說應該是從聲音轉換而來的 電訊號）的本來面目，可以直接用傳統(tǒng)的放大器放大，處理起來方便直接；數(shù)碼音源記錄、處理的都是0和1排列組合形成的抽象二進制數(shù)據(jù)流 ，非常不直觀。聲波是模擬的，不能直接為數(shù)碼音源使用，必然通過轉 換設備轉為數(shù)字訊號，才能記錄在數(shù)碼音源載體上。播放時，數(shù)碼音源 設備讀出的數(shù)據(jù)不能直接由傳統(tǒng)的放大器放大，必須先轉換為模擬訊號 才行。可見，數(shù)碼音源訊號處理過程要復雜得多。但數(shù)碼音源優(yōu)點很突 出：信噪比和動態(tài)范圍遠勝模擬音源，訊號經(jīng)多次復制和多個傳輸環(huán)節(jié) 后質量不下降，這一點模擬音源無論如何也辦不到。

最大區(qū)別在于模擬音頻在時間上是連續(xù)的，數(shù)字音頻是一個數(shù)據(jù)序列，在時間上是不連續(xù)的也就是我們說的非線性。