位于美國Smith Center的Myron’s Cabaret Jazz于2012年開業(yè)，是一個(gè)能容納240名觀眾近距離欣賞音樂的爵士俱樂部。很多大牌的爵士藝人到拉斯維加斯都會(huì)選擇在這里演出。在資深巡回演出工程師、俱樂部FOH調(diào)音師Kevin Harvey以及助理音響主管和監(jiān)聽調(diào)音師Kevin Ruschmann的帶領(lǐng)下，Myron’s Cabaret Jazz最近升級(jí)了音響系統(tǒng)——將兩臺(tái)老舊的SC48調(diào)音臺(tái)更換為兩臺(tái)Avid VENUE | S6L。Avid技術(shù)工程師與Harvey和Ruschmann一起探討了最近進(jìn)行的這次升級(jí)。
　　Myron's Cabaret Jazz適合舉辦什么樣的活動(dòng)和表演?
　　Kevin Harvey：我們做比較大型的爵士樂表演，像Arturo Sandoval, Nathan East, Ramsey Lewis, San Francisco Jazz Collective等，還有拉斯維加斯本地表演者中的佼佼者包括Frankie Moreno, Clint Holmes, Lon Bronson, Pop Strings都會(huì)來這里。在我們這個(gè)小空間里使用了61個(gè)input和20個(gè)mix，所以其實(shí)我們也適合進(jìn)行一些大的演出。我們自己會(huì)對(duì)95%的演出進(jìn)行混音，很少人會(huì)帶調(diào)音師過來。過去六個(gè)月里只有兩個(gè)演出樂隊(duì)使用自己的調(diào)音師。我們真的是要幫每個(gè)人混音。

　　你有使用VENUE調(diào)音臺(tái)的背景嗎？
　　Kevin Harvey：我過去10年的巡回演出生涯使用過D-Show和Profile，所以對(duì)Avid的產(chǎn)品相當(dāng)熟悉。換到S6L，有些功能還是很熟悉的，這使得工作變得簡(jiǎn)單。
　　之前的SC48沒有足夠的輸入去做我們現(xiàn)在的演出。如果一個(gè)演出需要60個(gè)輸入，我們要使用一張子調(diào)音臺(tái)，然后把支干編組(stems)發(fā)送到舞臺(tái)上，這樣做當(dāng)然很不理想。另外，因?yàn)镾C48上沒有足夠的DSP，我們也沒法加載足夠的插件。我喜歡用很多插件，所以使用SC48會(huì)變得很尷尬。不過我們也在SC48上做過很多精彩的演出，得到了很好的反饋。
　　你在升級(jí)時(shí)是如何做決定的？
　　Kevin Harvey：我在芝加哥曾經(jīng)做過幾年FOH工程師。我碰到了Robert Scovill，他那時(shí)正在為我們?cè)邙P凰城和洛杉磯錄制幾場(chǎng)演出做Pro Tools。事實(shí)上我早幾年在他幫Rush混音時(shí)就認(rèn)識(shí)他了。我很尊重他的意見。我知道他喜歡用Avid，然后就開始看一些視頻。對(duì)我而言，幾乎不用考慮——S6L就是我要找的臺(tái)子。它是一張非常好的調(diào)音臺(tái)。我?guī)缀跤帽榱四抢锼�有的大型調(diào)音臺(tái)，而這是我用過最好的臺(tái)子。”
　　Kevin Ruschmann：我們選擇調(diào)音臺(tái)的另一個(gè)考慮因素是未來的靈活性。我們喜歡看到臺(tái)子不斷的有更新和改進(jìn)。事實(shí)上我們想找到一張既可以使用很長時(shí)間又能保持技術(shù)上的相關(guān)性的調(diào)音臺(tái)，我們看到了Avid的潛力。”

　　SC48和S6L之間當(dāng)然有很多相同之處，例如像通用的Venue軟件和其他一些特性，但哪一個(gè)特性是新的S6L最吸引你的？
　　Kevin Ruschmann：音質(zhì)實(shí)在是非常出色，還有清晰度，以及調(diào)音臺(tái)對(duì)我的回應(yīng)。這與我從SC48聽到音質(zhì)有著天壤之別。話放和EQ實(shí)在是太好了，我們?cè)诘谝粓?chǎng)演出就能聽出來。我通常喜歡在第一次做鼓測(cè)試時(shí)對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行測(cè)試，看看它的品質(zhì)如何。我會(huì)用力地按那些輸入看看它們?nèi)绾畏磻?yīng)。我真的很高興因?yàn)榕_(tái)子的失真非常溫和。我也會(huì)故意令它失真看看它會(huì)怎樣做。它首先會(huì)變深沉，然后失真就會(huì)悄悄混進(jìn)來，不像有些調(diào)音臺(tái)在很短時(shí)間內(nèi)就會(huì)聽到很尖銳的失真聲。它的失真要圓潤得多。我故意對(duì)輸入進(jìn)行了削波，但聽起來還是很溫和。SC48和S6L之間的差距挺讓人吃驚的，是如此明顯。高頻的細(xì)節(jié)遠(yuǎn)超期望!
　　Kevin Ruschmann：我現(xiàn)在手頭上已經(jīng)有一些演出了，調(diào)音臺(tái)的流程實(shí)在太令人驚訝。我通常使用12個(gè)監(jiān)聽，包括入耳式和監(jiān)聽音箱，所以一定要很快地拿到所有的東西。我可以快速地將一條通道發(fā)送到不同的監(jiān)聽而不用經(jīng)過一堆分層的流程實(shí)在是太好了。
　　Kevin Harvey：Layout(布局)功能很出色而且非常好用。我覺得很明顯在設(shè)計(jì)時(shí)是花了功夫的，因?yàn)檫@實(shí)在是方便人們混音。我不會(huì)說其他調(diào)音臺(tái)的不好，但有時(shí)候他們會(huì)過份的復(fù)雜。我覺得S6L用戶界面非常友好——這可能是我用過的對(duì)用戶最友好的大型調(diào)音臺(tái)，實(shí)在是很棒。

　　Kevin Ruschmann是返送調(diào)音師
　　一開始你會(huì)更多地依賴于軟件，然后隨著在臺(tái)子上花的時(shí)間多了會(huì)發(fā)現(xiàn)一些新的工作流程嗎？
　　Kevin Harvey：對(duì)，正是如此。在剛開始的幾場(chǎng)演出里我會(huì)像用SC48一樣用它，直到真正學(xué)會(huì)了一些功能，然后我會(huì)越用越多一些酷的功能。這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。
　　Kevin Ruschmann：我現(xiàn)在對(duì)這張調(diào)音臺(tái)有所感覺了，我發(fā)現(xiàn)我自己會(huì)用很多調(diào)音臺(tái)上的可分配旋鈕而遠(yuǎn)離外部顯示屏。我有75%的時(shí)間是花在調(diào)音臺(tái)上的可分配旋鈕。
　　Kevin Harvey：我很喜歡有這么多可分配旋鈕，某種程度上就像在模擬臺(tái)上工作一樣，非常直觀。可分配旋鈕上有大量的功能，它們分布得很好，所以使用起來還是很方便的。我還在說，“哦，還有別的可以做。”如果你20年前告訴我這張調(diào)音臺(tái)上的一些功能會(huì)可能實(shí)現(xiàn)，我會(huì)說你肯定是瘋了。
　　你提到你一直用很多的插件。有哪些是你演出中最常用的？
　　Kevin Harvey：Waves C6。我對(duì)C6上癮。我現(xiàn)在開始用F6，但我不能想像演出中不用C6。
　　Kevin Ruschmann：對(duì)我而言是Waves C6、F6和H-EQ。
　　Kevin Harvey：我一直會(huì)試驗(yàn)不同的插件。我會(huì)試用它們，因?yàn)樵赟6L上用起來很快。你只要載入SoundGrid Rack，打開放在那，然后選出你喜歡的那一個(gè)。非常快。我們有[Waves] Pro Show套裝可以很好地與S6L配合使用，里面有一些很好的插件。另外Avid自己的插件也很好用。如果你沒有Waves插件，Avid插件會(huì)帶給你Waves插件一樣的效果，混響插件實(shí)在是非常出色。
　　Kevin Ruschmann：我還用很多ReVibe，我?guī)缀鯖]有用過最新的套裝里的混響，因?yàn)槲蚁矚gReVibe。

　　你在網(wǎng)絡(luò)上使用模擬音分還是I/O共享?
　　Kevin Ruschmann：I/O共享。我們有兩臺(tái)S6L-32D臺(tái)面， E6L-144引擎。我們有一個(gè)Stage 64接口箱帶64個(gè)輸入、24個(gè)輸出和一張AES卡。還有另一個(gè)Stage 32，帶32個(gè)輸出專門給返送用。一切都配合得天衣無縫沒有出現(xiàn)過問題。我可以改變?cè)鲆妫�不�?huì)對(duì)他造成影響。他可以改變?cè)鲆妫�也不�?huì)影響我。就像是我有自己的獨(dú)立的接口箱一樣。
　　Kevin Harvey：我們都沒有想到，用起來實(shí)在是無縫對(duì)接。
　　你們會(huì)分工誰做主(master)嗎？或是做了什么設(shè)置？
　　Kevin Ruschmann：看情況而定。通常我是主臺(tái)，因?yàn)楫?dāng)我要錄音到Pro Tools時(shí)，主臺(tái)會(huì)控制Pro Tools的模擬增益。
　　Kevin Harvey：但我沒有發(fā)現(xiàn)我做主臺(tái)或他做主臺(tái)有什么不同。對(duì)我們而言沒有問題。

　　你用Pro Tools錄音嗎？
　　Kevin Ruschmann：那是我們選擇控臺(tái)時(shí)的一個(gè)重要考量因素。我們想要一張能與Pro Tools集成得很好的調(diào)音臺(tái)，因?yàn)槲覀円�錄制很多來這里表演的音頻文件，方便他們把多軌錄音帶走。我會(huì)錄到Mac Pro，再用冗余硬盤作為備份。我也會(huì)取走文件并用Virtual Soundcheck還回去，以便使用插件播放方便在幾天的演出里做調(diào)整。
　　S6L的Pro Tools錄音能力與SC48相比有什么變化？
　　Kevin Ruschmann：變得更方便了。之前我要做的工作比現(xiàn)在要多很多。現(xiàn)在，啟動(dòng)調(diào)音臺(tái)，然后點(diǎn)錄音，它就會(huì)運(yùn)行，無需對(duì)音軌的名字等做任何的修改。使用SC48，因?yàn)樗�只有很少的音頻通道，我要把很多東西stem回去。我們有一場(chǎng)很多弦樂的演出，我需要把它們?nèi)�部stem到一個(gè)組，并用Pro Tools錄制那個(gè)組。但現(xiàn)在，我把它設(shè)到128，舞臺(tái)上有多少輸入都可以錄制。

　　能不能說說這個(gè)場(chǎng)地的情況，你們還裝了其他什么設(shè)備?
　　Kevin Harvey：這個(gè)場(chǎng)地的聲學(xué)環(huán)境相當(dāng)自然，周圍都有吸聲板，所以反射很少。所以這是一個(gè)理想的演出場(chǎng)地。現(xiàn)場(chǎng)的聲音是如此地清晰，幾乎會(huì)讓你往后退一步，因?yàn)橐磺芯拖裾娴南蚰銚涿娑鴣怼Ｂ曄裾娴姆浅１平�。所以你要稍微溫柔一點(diǎn)，因?yàn)檫@是一個(gè)非常清晰的系統(tǒng)，前端有一臺(tái)很好的調(diào)音臺(tái)。這兩者結(jié)合在一起是我在這里聽過最好的聲音。來這里的人們看到設(shè)備的品質(zhì)都感到很驚訝。我們現(xiàn)在有了很棒的調(diào)音臺(tái)，這個(gè)房間的聲學(xué)又很好。在這里可以進(jìn)行各類演出，從20人吹號(hào)角的大聲壓樂隊(duì)到安靜的爵士樂。我們會(huì)在頭一天做一些震撼的搖滾樂，第二天做一些管弦樂演出。我想不出有什么是這臺(tái)調(diào)音臺(tái)不能做的。
　　對(duì)我而言最重要的是現(xiàn)在工作變得很有樂趣，做事情的時(shí)候不受任何限制實(shí)在太好了。無論我對(duì)音頻有任何的想像，現(xiàn)在都可以通過調(diào)音臺(tái)實(shí)現(xiàn)，它的功能是無限的。我從1974年就開始全職混音生涯，即使有人在90年代的時(shí)候和我說這類技術(shù)會(huì)出現(xiàn)，我那時(shí)都不會(huì)相信他們。