有一個(gè)事實(shí)是：人聲錄制經(jīng)常需要在不夠理想的空間中進(jìn)行，比如在小型的隔間中進(jìn)行錄音，這種情況并不罕見。近期Sphere L22想知道是否能借助Townsend Labs的專利科技產(chǎn)品來幫助他們達(dá)到更好的錄制效果。所以在本篇文章中，我們仔細(xì)看看是什么造成的問題，以及Sphere是如何幫助您解決錄音時(shí)遇到的問題。

問題

許多聲音工程師會(huì)提到一個(gè)詞：“箱盒感” ，這主要是說他們?cè)谥械皖l遭遇了挑戰(zhàn)，并且在聲音消散時(shí)會(huì)遇到一種 “響鈴效應(yīng)” 的影響。即便是在專業(yè)的錄音室中，這些小型人聲錄音間也會(huì)遭遇這些問題。等到一定量的均衡和壓縮加入進(jìn)來后，這種房間染色會(huì)被加重，特別是在流行音樂和搖滾樂中。

在許多情況下，問題總是出在過多的低頻上。這并不奇怪，因?yàn)橄胍�處理好低頻，您需要更厚實(shí)或者說更昂貴的聲學(xué)材料。

大多數(shù)錄音室在錄音時(shí)選擇使用心形話筒，這很合理，因?yàn)槟�一般只想拾取到話筒前方的聲音。但是大振膜的話筒一般來說頻響曲線是不平坦的。對(duì)于低頻，很多具有良好聲譽(yù)的話筒也漸漸有全指向性被使用地越來越多的趨勢(shì)，這更是加重了問題。

有限的反射濾波和均衡選擇

對(duì)于低頻來說，最理想的處理方式是花大價(jià)錢購(gòu)置處理設(shè)備吸收低頻，但是對(duì)于一些人，成套的解決方案成本是不可接受的。而且很可能對(duì)空間和其他條件也有相當(dāng)?shù)囊�求�?/P>

另外一個(gè)更實(shí)惠的常見選擇是反射濾音板，例如Aston Halo或SE Reflexion Filter。這些設(shè)備可以帶來一些改善，但是它們本身也會(huì)對(duì)聲音起到染色效果。限于它們的尺寸、反射材料的影響，實(shí)際上在1000赫茲以下它們能起到的作用很有限。而且大多數(shù)的濾網(wǎng)實(shí)際上還會(huì)在200到500赫茲之間輕微地提升房間反射的聲音。

有些Sphere用戶，他們會(huì)嘗試通過調(diào)整EQ去補(bǔ)償中低頻段的房間染色。盡管這么做可能會(huì)有點(diǎn)改進(jìn)，但是無一例外的他們對(duì)于最終結(jié)果都談不上是滿意的。在人聲錄制的語境下，EQ并不能顯著地改善任何由房間帶來的響鈴效應(yīng)，最多只能起到改善的作用。

使用Sphere實(shí)現(xiàn)房間矯正

我對(duì)于我們有專利技術(shù)的Sphere科技是否能在實(shí)踐中起到作用進(jìn)行過調(diào)查。在上述的這些例子當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)，在使用移軸矯正后，我們能夠?qū)χ械皖l段的問題起到明顯的修正作用。

在Sphere中實(shí)現(xiàn)這點(diǎn)十分簡(jiǎn)單：您只需要確保您在插件的Dual模式下。在這里，啟用Off-Axis校準(zhǔn)（IN按鈕），然后選擇一個(gè)超心型的模式就行。

大家知道，超心型模式比心形模式更加具有全向性。有些傳統(tǒng)的話筒具有超心形的選項(xiàng)，比如說令人敬佩的414，但多數(shù)都沒有。不過對(duì)于所有的多模式話筒來說，頻率響應(yīng)和近場(chǎng)效應(yīng)會(huì)隨著您調(diào)節(jié)模式而改變，而結(jié)果也許并不會(huì)令人如意。通常來說話筒調(diào)整至心形設(shè)置的時(shí)候能夠獲得最理想的聲音。不過使用具有離軸校準(zhǔn)的Sphere時(shí)就不會(huì)具有這種限制。當(dāng)您啟用OAC時(shí)，無論您使用的是什么話筒模型，您總是能得到一個(gè)理想的結(jié)果。

離軸校準(zhǔn)總是有“On Distance”和“Off Distance”的控制功能。一般來說，默認(rèn)的設(shè)置就可以表現(xiàn)良好。

“On Distance”這一設(shè)置指的是音源到Sphere話筒之間的距離，所以設(shè)置應(yīng)當(dāng)妥善地輸入。而“Off Distance”調(diào)節(jié)是話筒離軸的距離，這個(gè)設(shè)置是與話筒到聲學(xué)處理墻壁之間的距離進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，不過用耳朵來決定這個(gè)數(shù)據(jù)也是可行的。

有了Sphere準(zhǔn)確和迅捷的模式調(diào)整能力，即便在有很多話筒的房間里面有條有理地布置收音策略都變得得心應(yīng)手。對(duì)于超心型的話筒來說，聲學(xué)處理設(shè)施可以被直接地放在話筒后面，這可以減少來自后方的干擾。另外有一個(gè)很好的放置點(diǎn)在話筒的正前方，這個(gè)區(qū)域具有很高的靈敏度。

盡管Sphere并不是房間聲學(xué)處理的萬靈藥方，但我認(rèn)為您會(huì)發(fā)現(xiàn)它確實(shí)能帶來一些客觀的改善。在有專業(yè)的房間聲學(xué)處理的幫助下，最終可以產(chǎn)出十分專業(yè)的聲音。

使用Sphere來探測(cè)出房間的問題

Sphere還能允許我們更好地探測(cè)出房間的聲學(xué)問題。通過對(duì)比前后兩個(gè)話筒對(duì)比直達(dá)聲和反射聲直接可以做到。

想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)比較，您需要使用Sphere 180，并配合移軸校準(zhǔn)功能和心形模式來處理一段音頻。然后，使用DAW或者帶有頻率檢測(cè)功能的插件，您可以看到反射聲中最突出的那個(gè)頻率是什么。

去聆聽一下話筒后方的聲音也是很有幫助的。理想情況下，聲音應(yīng)該是令人愉悅的，并且沒有被過分地染色，或者產(chǎn)生任何梳狀濾波效應(yīng)。想要做到這點(diǎn)，只需要在Sphere 180中按下R輸出的SOLO按鈕，或者在通用的Sphere插件中按下REV按鈕就可以了。

這里展示的是一個(gè)房間內(nèi)人聲錄制的范例，從這里可以看出，在500赫茲以下有太多的反射聲存在。青色的曲線代表的是振膜前方信息，而洋紅色代表的是振膜后方信息。理想情況下，后方頻響信息應(yīng)該和前方信息一致，并且處在一個(gè)更低的音量上。

這里有個(gè)例子，展示了一個(gè)被處理非常好的房間。您可以看到反射聲在全頻段上都比直達(dá)聲要小得多。

從一個(gè)聲學(xué)處理優(yōu)秀的房間開始工作總是好的，但最終您需要學(xué)會(huì)在任何環(huán)境中達(dá)到最好的結(jié)果。特別是如果您在旅店套件、巡演車上錄制時(shí)，房間處理根本不存在。預(yù)期給您一個(gè)海量的聲音選擇，Sphere可以幫助您在小房間里獲得更好的錄制效果。