從遙遠(yuǎn)的年代開始，唱頭的循軌能力就是音響玩家們討論與爭(zhēng)執(zhí)的話題。在我讀高中的期間，有一陣子，能不能唱完 Telarc 那張 1812 序曲而不跳針，是大家的標(biāo)的。到了我大學(xué)時(shí)代，那張 ATR 出的 Esther ，又成為挑戰(zhàn)的目標(biāo)。不少人好幾天不眠不休地調(diào)整，為的就是要達(dá)到『不破聲』的境界。
Clearaudio TT3正切臂正切臂完全沒有循軌誤差，是近乎完美的唱臂設(shè)計(jì)理論
CD 等數(shù)字媒體興起之后，關(guān)于播放 LP 的循軌能力話題，就沉寂了許多年。直到最近，才又開始在黑膠玩家之間，成為關(guān)注，研討，甚至競(jìng)爭(zhēng)的議題。有些人會(huì)質(zhì)疑，這些測(cè)試，到底是否有意義？或只是幼稚地要展現(xiàn)『我比你厲害』的雄性賀爾蒙作祟？
測(cè)試的本身，其實(shí)是有實(shí)際上的意義的。循軌力愈好，代表失真愈低，聆聽音樂時(shí)，也更能聽到較多的細(xì)節(jié)。以我個(gè)人來說，如果大動(dòng)態(tài)時(shí)出現(xiàn)與音樂節(jié)奏有關(guān)連的破聲失真，神經(jīng)就會(huì)繃緊，無法專注在音樂上。但是，我們必須要體認(rèn)，在一些情況下，循軌失真是無法避免的，因?yàn)檫@是自然界的物理現(xiàn)象。當(dāng)唱片上的溝紋形狀，使唱針劇烈運(yùn)動(dòng)，使它與溝面無法密合接觸，那失真就產(chǎn)生了。但這樣就表示唱頭設(shè)計(jì)不佳，或用家調(diào)整不好嗎？答案是不見得。
Shure V15
設(shè)計(jì)唱頭時(shí)，如果要追求最佳循軌力，就要有軟性的懸吊，然后播放時(shí)用輕針壓。像以前我高中時(shí)用的 Shure V15，可以輕易唱過 1812 的炮聲。但那時(shí)超高價(jià)的 Ortofon MC30，卻很難通過。那這就表示，V15是比較好的唱頭？答案顯然不是。唱頭設(shè)計(jì)者，要面對(duì)許多互相制衡與抵觸的參數(shù)，最終要選擇某一種妥協(xié)。為了音質(zhì)與相位精確，就可能要用較硬的懸吊，這樣就必須犧牲一些循軌能力。
Van den Hul MC唱頭 The Canary，在精準(zhǔn)與忠實(shí)重現(xiàn)原音上設(shè)立了新的標(biāo)準(zhǔn)。
從另一角度，如果 A 君的唱盤播放 Horowitz in Moscow 時(shí)破聲比 B 君的少，就意味 A 調(diào)得比較好嗎？答案是，不一定。其中牽涉的變因太多了，在此無法一一說明清楚。但概括地來說，應(yīng)該要看 破聲時(shí)的『行為』來判定。舉一個(gè)簡(jiǎn)單例子：如果A的破聲，都偏重在某一聲道，那表示有側(cè)滑力的存在，可能抗滑沒調(diào)整好。而如果B的破聲很均勻地分布在兩聲道，有可能是他已經(jīng)調(diào)得很好，但由于唱頭/臂的先天限制，循軌比較差。所以，雖然A的破聲少，但可能只因?yàn)槭撬玫某^/臂先天上就循軌較佳而已。
所以簡(jiǎn)而言之，請(qǐng)大家在聽測(cè)試片時(shí)，多用心在破聲的分布狀態(tài)，而不是單純地算數(shù)量而已。
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