2018年12月1-9日，于廣州星海音樂(lè)廳舉辦的廣州爵士音樂(lè)節(jié)隆重上演，由格萊美獲得者RonCarter和鋼琴王子羅寧等爵士樂(lè)大師領(lǐng)銜的表演陣容為廣州聽眾帶來(lái)了多場(chǎng)無(wú)與倫比的聽覺(jué)盛宴。
　　調(diào)音師作為不可或缺的工作人員參與到此次音樂(lè)節(jié)的音響制作中，在此從更專業(yè)的角度和大家分享他們所參與的四場(chǎng)演出工作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　首日，二沙島戶外音樂(lè)節(jié)
　　首日，由廣州爵士音樂(lè)節(jié)參演團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的二沙島戶外音樂(lè)節(jié)的外場(chǎng)演出在星海集團(tuán)的戶外草坪舉辦。本場(chǎng)演出由小波樂(lè)隊(duì)及朱海明四重奏樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)。
　　在調(diào)試過(guò)程中，爵士演奏家之間頻繁互動(dòng)，這就要求調(diào)音師能夠迅速判斷出演奏樂(lè)段的主體樂(lè)器是哪一件，并予以適當(dāng)突出。
　　在solo樂(lè)段結(jié)束后，再快速調(diào)整各個(gè)樂(lè)器的音量，使各聲部達(dá)到新的平衡。而這種動(dòng)態(tài)的平衡始終貫穿在爵士樂(lè)表演中，調(diào)音師則需要作出快速和精細(xì)的調(diào)整。
　　爵士樂(lè)不同于搖滾樂(lè)或者流行樂(lè)的地方在于每個(gè)樂(lè)器都會(huì)輪替作為樂(lè)段的主體進(jìn)行solo，而搖滾和流行的樂(lè)隊(duì)平衡幾乎不會(huì)有太多變化，這也是爵士樂(lè)的魅力所在。
　　作為調(diào)音師首先應(yīng)該還原作曲家的想法，貫徹到技術(shù)層面就是注重樂(lè)隊(duì)的平衡問(wèn)題，這在爵士樂(lè)擴(kuò)聲中尤為重要。

　　第二日，晗瞳爵士五重奏
　　樂(lè)隊(duì)中的吉他手和鼓手是一對(duì)雙胞胎，曾在德國(guó)深造并取得驚人成績(jī)，不僅演奏水平極其出色，還具備極強(qiáng)的創(chuàng)作能力。
　　該場(chǎng)演出的樂(lè)曲中有一首是由薩克斯手創(chuàng)作，其余全部為兩兄弟的作品。
　　演出是在室內(nèi)演奏廳舉辦，場(chǎng)地較小，樂(lè)器原聲在場(chǎng)地任意一個(gè)座位都能聽到，因此擴(kuò)聲的理念以補(bǔ)聲為主。在做補(bǔ)聲類型的演出時(shí)，要補(bǔ)充多大聲壓級(jí)需要有一個(gè)參考。
　　在這個(gè)廳演奏的鼓組，除了底鼓、通鼓需要補(bǔ)充以外，其他部件幾乎不需要擴(kuò)聲就有足夠大的聲壓級(jí)。所以，整場(chǎng)演出以鼓組為標(biāo)準(zhǔn)，為其它樂(lè)器進(jìn)行音量補(bǔ)充。
　　本場(chǎng)演出軍鼓使用了兩只Shure經(jīng)典SM57話筒來(lái)拾取上下鼓皮的聲音，beta52拾取底鼓，beta181c作為OverHead話筒。
　　beta181是舒爾研發(fā)的一款可更換話筒頭的話筒，有全指向、八字指向、心型指向和超心型指向四種選擇，C代表的是心型指向。

　　beta181c這款話筒在這幾場(chǎng)演出中均有使用，它的特點(diǎn)在于能夠承受極大的聲壓級(jí)，因而可以用于鼓組拾音。
　　| beta181c也非常適合用來(lái)拾取鋼琴
　　音樂(lè)節(jié)有幾場(chǎng)演出中三角鋼琴開的是小蓋，beta181c側(cè)向拾音的優(yōu)勢(shì)就非常明顯了，話筒放置不會(huì)受到空間的影響，更加靈活。
　　beta181c側(cè)向拾音優(yōu)勢(shì)
　　這場(chǎng)演出的鋼琴也采用了beta181c心型指向版本，在彩排之前將兩只話筒分別指向高音區(qū)和低音區(qū)，靠近琴錘的位置，試圖捕捉音頭的質(zhì)感。
　　但是在彩排過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的編曲中，鋼琴低音區(qū)的表現(xiàn)更豐富，而以上拾音方法所能拾取到的低音成分太少。
　　經(jīng)嘗試之后將話筒分別放置于中音區(qū)一只，低音區(qū)和中音區(qū)琴弦交叉處一只，以此解決低頻拾取不充分的問(wèn)題。
　　雖然使用均衡的方法或許能夠?qū)崿F(xiàn)同樣的效果，但還是應(yīng)該盡量在聲源處就獲得適合的聲音，以免均衡處理引入其它變量。
　　| 小細(xì)節(jié)得到的寶貴經(jīng)驗(yàn)
　　如果對(duì)演出曲目不熟悉，可以在彩排過(guò)程中根據(jù)不同樂(lè)器在樂(lè)曲中所分布的頻帶以及所起到的功能作用來(lái)判斷話筒拾取的聲音是否適合這個(gè)樂(lè)隊(duì)的編曲風(fēng)格，進(jìn)而做出相應(yīng)的調(diào)整。
　　| 爵士樂(lè)的混音思路與搖滾和流行音樂(lè)完全不同
　　以鼓組為例，底鼓的聲音不需要很緊，大量提升高頻做出打擊感并不是爵士風(fēng)格的底鼓。相反，它常常需要的是較軟、松弛的音色。
　　而且Ride（丁丁镲）、踩镲在爵士樂(lè)中承擔(dān)了非常重要的節(jié)奏功能，因此在樂(lè)隊(duì)的返送中需要更加關(guān)注是否需要向各位樂(lè)手發(fā)送這些節(jié)奏信息。
　　第三日，鋼琴家羅寧爵士三重奏
　　第三日是由鋼琴家羅寧帶來(lái)的爵士三重奏，由一架YAMAHA三角鋼琴，一把原聲bass和一套爵士鼓組成。
　　值得一提的是，本場(chǎng)演出中鋼琴使用了三組話筒來(lái)拾音，其中兩組話筒在擴(kuò)聲過(guò)程中使用。

　　一組話筒由兩只KSM137組成，一只用于拾取中音區(qū)，另一只拾取中音和低音琴弦交匯處。
　　由于本場(chǎng)演出鋼琴開大蓋，且樂(lè)隊(duì)擺位相對(duì)緊密，串音較嚴(yán)重。因此在演出過(guò)程中，話筒的實(shí)際位置比上圖更靠近琴弦。
　　另外一組話筒則由KSM313（鋁帶）組成，用音色較暗的一面來(lái)拾取鋼琴的中音和低音區(qū)。
　　在現(xiàn)場(chǎng)使用時(shí)，鋼琴獨(dú)奏部分使用KSM313獲得了一個(gè)很有特點(diǎn)的音色：
　　高頻泛音較少，低頻也較少。
　　據(jù)猜測(cè)低頻較少的原因是八字指向型話筒背面在鋼琴反射板附近拾取的低頻能量與話筒正面在琴弦處拾取的低頻能量存在抵消。
　　由于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲以補(bǔ)聲為主，鋼琴到觀眾處的直達(dá)聲和擴(kuò)聲系統(tǒng)中重放的鋼琴音色疊加后，得到的音色相比KSM137更好聽。
　　而在錄下的分軌中，KSM137相比KSM313獲得的音色更中庸，高頻泛音和低頻更多，因此可能更加適合在后期中去雕琢。
　　第四日，中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器和爵士樂(lè)混合演出
　　第四日的演出由王璁老師帶來(lái)，這是一場(chǎng)融合了中國(guó)古詩(shī)詞和爵士樂(lè)元素的演出。
　　樂(lè)隊(duì)配置主要是鋼琴、一提、二提、中提、大提、長(zhǎng)笛、雙簧管（兼口琴）、巴松、竹笛、琵琶和二胡。
　　其中，幾乎全部樂(lè)器均使用了KSM137或141心形指向話筒，都獲得了不錯(cuò)的音色。
　　融合的問(wèn)題
　　這場(chǎng)演出的難度在于如何將鋼琴、提琴家族以及木管與中國(guó)傳統(tǒng)的竹笛、琵琶、二胡融合在一起。
　　第一個(gè)問(wèn)題是樂(lè)器的演奏動(dòng)態(tài)，中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的動(dòng)態(tài)要么極小，要么極大，所以為了控制動(dòng)態(tài)極大的樂(lè)器，使其能與西洋樂(lè)器融合，調(diào)音師在二胡上使用了較大的壓縮。
　　第二個(gè)問(wèn)題就是音色的融合度，竹笛就很容易從樂(lè)隊(duì)中鉆出來(lái)。由于場(chǎng)地較小，本場(chǎng)演出依然是補(bǔ)聲，所以最終竹笛并沒(méi)有擴(kuò)出來(lái)。
　　第三個(gè)問(wèn)題就是空間審美。
　　一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器即使沒(méi)有混響也可以讓人覺(jué)得悅耳，但是高質(zhì)量的混響是西洋樂(lè)不可或缺的重要部分。
　　當(dāng)二者同臺(tái)演出時(shí)，調(diào)音師在擴(kuò)聲時(shí)使用了“讓民樂(lè)也飄起來(lái)”的辦法，給民樂(lè)加了較大的混響。不過(guò)遺憾的是，由于竹笛沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)出來(lái)，所以竹笛依然缺少混響，反思一下，不如將竹笛的混響發(fā)送改為“推子前”，只在擴(kuò)聲系統(tǒng)中呈現(xiàn)竹笛的混響信號(hào)即可。
　　在對(duì)比了KSM8和KSM9HS后，調(diào)音師決定給本場(chǎng)演出的主角王璁老師使用KSM9HS。
　　由于王老師非常善于控制話筒的使用距離，所以KSM8雙動(dòng)圈解決近講效應(yīng)的功能幾乎不起作用，而KSM9HS的駐極體特性能夠捕捉更多的細(xì)節(jié)。

　　在使用動(dòng)態(tài)均衡解決了唇齒音和輕微的近講問(wèn)題后，幾乎沒(méi)有太多可以修飾的地方。
　　壓縮方面，在一個(gè)合適的閾值下使用了較小的壓縮比。雖然處理簡(jiǎn)單，但得到的人聲非常穩(wěn)定。
　　好的歌手和演奏家真的是音響師的福音。
　　此次音樂(lè)盛宴，將爵士樂(lè)的巨大的魅力帶給大家。
　　其中，有舒爾專業(yè)精湛的音頻產(chǎn)品、技術(shù)的支撐，更離不開調(diào)音師等專業(yè)工作人員的全力以赴。
　　通過(guò)分享他們的經(jīng)驗(yàn)，能讓樂(lè)友們進(jìn)一步了解到優(yōu)秀的舞臺(tái)音樂(lè)的誕生經(jīng)歷，提供可貴的案例分享。
　　希望舒爾產(chǎn)品能夠成為更多專業(yè)人士的選擇，為創(chuàng)造美妙的音樂(lè)而不懈提升！
　　文作者簡(jiǎn)介

　　商靖萱
　　中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院錄音藝術(shù)專業(yè)
　　音響導(dǎo)演方向
　　主要經(jīng)歷：
　　電影《無(wú)問(wèn)西東》北京清華首映禮 5.1系統(tǒng)設(shè)計(jì)搭建調(diào)試及調(diào)音
　　2018年中國(guó)傳媒大學(xué)新年音樂(lè)會(huì)和新年晚會(huì)系統(tǒng)設(shè)計(jì)搭建調(diào)試及調(diào)音
　　2018年First 電影節(jié) 室外放映 擔(dān)任5.1系統(tǒng)設(shè)計(jì)及調(diào)試工作
　　2018年Ultra Beijing電音節(jié)技術(shù)翻譯
　　北京交響樂(lè)團(tuán)中傳專場(chǎng)公益音樂(lè)會(huì)主錄音師
　　北京第22中學(xué)2018新年音樂(lè)會(huì) 主錄音師
　　2018年第一屆現(xiàn)場(chǎng)混音大賽冠軍

　　張哲
　　中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院錄音藝術(shù)專業(yè)
　　音響導(dǎo)演方向
　　主要經(jīng)歷：
　　大型民族音樂(lè)劇《博巴森根》音響執(zhí)行
　　百老匯音樂(lè)劇《kinky boots》 音響執(zhí)行
　　第五屆“E音之夜”原創(chuàng)多媒體電子音樂(lè)會(huì) 音響執(zhí)行
　　電影《無(wú)雙》人民大學(xué)首映禮系統(tǒng)設(shè)計(jì)調(diào)試及調(diào)音師
　　電影《無(wú)問(wèn)西東》清華大學(xué)首映禮系統(tǒng)設(shè)計(jì)調(diào)試