本次音樂劇《年輕的腳步》是奧雷多聲道系統應用在劇場劇院的首秀，奧雷非常重視，特派出技術總監裴宇洲老師領銜的精英技術應用團隊奔赴現場，全程提供系統保障和技術支持！

　　演出座無虛席。中共曲靖市委副書記、市長董保同，市人大常委會主任朱興友，省人大教科文衛委員會副主任施洪甲，市委常委、市委宣傳部長和亞寧，副市長張向明、袁曉瑭，中國音樂劇協會副主席王道誠、云南省音協主席陳勇，來自云南音樂家協會、舞蹈家協會和音樂評論學會，云南藝術學院、云南民族大學、云南師范大學等8所高校的領導和專家，曲靖師范學院黨委書記李國疆、校長浦虹等校領導班子成員，以及社會各界人士和全校部分師生千余人觀看了演出。

董保同市長等市領導觀看演出▲

　　提到音樂劇，你第一個想到的會是什么呢？也許是《歌劇魅影》、《貓》、《獅子王》、《媽媽咪呀》、《美女與野獸》，或者是其中一些或者更多。無論如何，小編認為你一定知道那個統治了幾乎所有音樂劇的名字——“百老匯”！

　　音樂劇真正的進入中國應該說不到十年的時間，也屬于輸入文化的范疇。目前在國內引進音樂劇是一種主流的形式，但是國人也在思考探索，先后誕生了很多的屬于我們自己的原創音樂劇。

例如：
　　松雷文化集團出品的音樂劇：《蝶》、《愛上鄧麗君》、《王牌游戲》、《媽媽再愛我一次》、《啊！鼓嶺》；
　　新繹文化出品的音樂劇：《森林誘惑》；
　　十月文化出品的舞臺音樂劇《大圣歸來》；
　　百老匯原班人馬第一次進入中國在北京懷柔劇場演出的音樂劇《何處尋愛》
　　……
　　太多太多優秀的作品在中國生長和發展，而以上所有列出的音樂劇的音響設計都有一個共同的名字——
　　奧雷技術總監：裴宇洲▼

　　本次在云南曲靖上演的大型原創音樂劇《年輕的腳步》，正是主創團隊經松雷文化集團技術負責人袁闖先生介紹，直接找到了奧雷音響技術總監裴宇洲先生，邀請裴總作為《年輕的腳步》的技術總監，參與本次原創音樂劇《年輕的腳步》的策劃和技術服務工作。
　　所以嘛？
　　音響系統自然是
　　奧雷啦！
　　奧雷啦！！
　　奧雷啦！！！

　　對于本次音樂劇《年輕的腳步》的音響系統設計，由奧雷音響技術總監裴總為您傾情解密：

　　裴總認為首先基礎工作考慮的是人聲和音樂的完美配合，這是音樂劇音響系統成敗的靈魂。

　　其次是根據音樂劇情節發展和劇情需要，有效的進行多聲道系統創作，在原本的基礎音樂的基礎上，配合多聲道環繞效果的音響系統，拓展每一個劇目情節的臨場感和環境元素，使每一位觀眾都能實在的感受音樂劇的情節發展，融入其中的感受劇目每一個章節的情感表達。

　　這已經超出的基本擴聲所需要的聲壓級、均勻度、頻率響應、相位響應等等，而這些正是奧雷所擅長的部分。

之前的隆里國際新媒體藝術節作品《拓……》，和北京及上海的兩次奧雷展示會，很多一部分專家老師和行業同仁已經聆聽過了奧雷多聲道系統的魅力和表現，而這一次才是真正迎來了“用聲音作畫”的真正的劇場表現。

奧雷多聲道系統應用劇場首秀
小編已經激動不已了，
快來看看裴總精彩的音響系統設計吧……

整體音響系統設計
　　本次演出的劇場是云南省曲靖市珠江源大劇院，大劇院是雙層結構，設有池座層和樓座層，共計1118個座席。

外部照片▲

內部照片▲

主擴聲系統：
　　考慮到音樂劇的演出，我們在劇場音響系統設計中，設計了左中右3聲道的擴聲配合環繞效果聲6聲道的擴聲形式，組成了9.1聲道的音響系統。

　　臺口兩側各使用6只奧雷小型有源一體化線陣列揚聲器K-LA28-DSP系統配合同系列的2只有源一體化超低音揚聲器K-LA218-DSP作為左右聲道主擴聲揚聲器，采用地面堆疊安裝的形式放置于舞臺兩側！

　　為了防止低頻系統對于舞臺頭戴話筒的反饋影響，低音設計了心型指向性控制，采用一上一下的前后擺放形式，避免了低頻聲音對于舞臺區域的影響。

中置系統：
　　可能大家看到圖也就看到了，在舞臺前區的位置我們設計了6只奧雷8寸小型揚聲器IS8+作為舞臺前區VIP位置的中央聲道系統，這里和傳統設計的下拉聲像或者臺唇補聲不是一個事情哦！

　　這里的IS8+是獨立的設計為中央聲道系統，在還音時候我們根據音樂劇的還音特性，是會把更多的人聲部分給進去的，配合左右的主擴聲，提高前區的人聲直達聲。當然偶爾也會根據劇情把多聲道的中置效果聲道的聲音給到臺唇的6只IS8+里面。 

裴總心意

　　細心的你可能看上面幾個圖已經發現了，就是我們的一個小“心意”，就是在兩側的超低頻音箱的外側，會各有1只奧雷12寸全頻揚聲器IS12+，也許你沒猜錯，這個就是給一層樓座前區最兩側的十幾個觀眾席聽的。

　　因為，既然是音樂劇，既然選擇了奧雷音響，既然找到了我們裴老師，就不能讓每一位到現場的觀眾失望，我們希望把音樂劇的完美表現給到每一個觀眾席位置。

　　兩側的IS12+全頻音響，做了150Hz的低切濾波，因為主系統的線陣列和超低頻是可以把150Hz以下的頻率覆蓋到最邊上的位置的，所以我們各用一只12寸的IS12+純粹就是彌補邊上這些觀眾的聽音感受！

樓座的音響系統設計：

因為考慮到劇場的聲橋無法安裝流動揚聲器系統
我們只能用第一道會標桿來吊掛音響，
而會標桿的設計荷載僅僅為100KG

最后沒有辦法，
我們只能委屈一下可憐的樓座觀眾咯
只能給樓座的觀眾設計LR雙聲道立體聲系統。
我們在會標桿上吊掛LR左右立體聲系統揚聲器
使用了奧雷單15寸全頻音箱IS15+，根據測量，
向上傾角設計了5度，
吊掛在會標桿兩側覆蓋樓座觀眾席位置。

中央聲道的音響，
考慮到會標桿可憐的承重，
我們只考慮了覆蓋一層池座的揚聲器，
我們選用奧雷單12寸V-HLA12 MKII水平陣列全頻揚聲器2只，
吊掛在會標桿中心位置，根據測量，
向下傾角設計20度，
覆蓋一層池座的中后區域，
可以配合前區臺唇位置的中置聲道前區音響，
完成整個一層池座的擴聲。

環繞聲系統：
　　6個聲道的環繞效果聲系統，我們覆蓋了一層池座，二層由于沒有中置聲道聲音的覆蓋，我們也遺憾的沒有給二樓帶來環繞聲系統。

　　環繞效果根據聲像定位的虛擬定位和空間分布，我們在觀眾席兩側的中前區位置、中心位置和后角落位置，通過音箱支架安裝了6只奧雷IS12+全頻環繞效果音箱，根據測算和安全考慮，最終確定音箱下表面距離地面1.8m。

返送系統：
　　舞臺返送系統由于是音樂劇演出需要全部隱藏安裝，所以我們共計設計安裝了8只奧雷12寸全頻音響IS12+，最前區在舞臺兩側的主線陣列揚聲器組的后面擺放了2只，后面的3組共6只分別吊掛在3道測光吊籃的3層位置傾斜向下覆蓋，保證了返送聲場的覆蓋聲壓級和均勻度。

傳統的音響租賃做完以上這些就可以了，
但由裴老師領銜的奧雷技術團隊遠遠不滿足于此，
上面不是說過多聲道環繞效果聲嗎？
用聲音作畫嗎？
超越
　做的更好

　　裴老師向導演要來了劇本，通過仔細的閱讀和觀看彩排，記錄了所有的需要多聲道效果的時間位置和大概的效果需求，通過錄音師朋友找來了所有劇目需要的效果聲系統音效，在酒店下載來的聲音素材文件就有近一個G的素材。

小編也有點疑惑，
為什么文件有這么大？
這么多？

　　后來問過了裴老師才明白，裴老師給錄音師朋友要求的是每一種音效都要給到他5種以上的相關音效，例如手槍要有5種手槍的效果，還有各種抗戰那個時期的步槍、狙擊槍、沖鋒槍都是要很多種才可以，環境效果的打雷、下雨、刮風等等也是每一種都要很多種類的效果，真是一個技術宅傷不起啊！此處略過小編對裴老師的10000字評價。

　　通過多聲道系統素材的整理和編輯，在演出時，從戰爭場面的激烈槍戰和炮彈轟炸到環境效果的打雷下雨再到精致到2秒鐘的小孩子的一聲啼哭，都用多聲道的效果聲變現了出來，每一幕都完美的配合了舞臺音樂劇的表現還原了最真實的聲音效果。

　　裴老師演出后談到：最真實的所謂“用聲音作畫”，其實并不是去渲染和勾畫什么不存在的聲音，而是真正的把劇場內的這些觀眾通過聲音的表現和多點位的還原。讓觀眾感覺自己身臨其境，在演出中不止看舞臺的表演，也在演出中感覺自己就是劇目中的人物或者自己就處在劇目表現的那個場景和那個氛圍里面，這才是多聲道系統的真諦！

對于本次整體音響系統的應用效果的表現，沒有幾百字幾千字的論文和感人肺腑的話語，只有2段觀眾評價。
　　1、哇！這個一打仗，我就真感覺自己回到了小時候的那個場面，當時寨子里就是這個樣子，突然的爆炸聲、不時的放槍、慘烈的叫喊交織一片。

---來自一位看似80歲左右的老大爺

　　2、這孩子一哭，我都分不清是咱家孩子還是哪了……

 ---來自一位男士對邊上抱孩子的女士

是的！
也許音響的真正成功，就
是讓所有的觀眾并沒有感覺到那些音響的存在！
這是奧雷音響一直努力的方向和追求！