有著“中國(guó)第一棒”美譽(yù)的中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)特邀指揮陳燮陽(yáng),帶領(lǐng)重慶交響樂團(tuán),為市民獻(xiàn)上10余首中國(guó)經(jīng)典交響樂作品,并與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。
 　“交響樂有6個(gè)部門,人數(shù)最多的是弦樂器隊(duì)伍,弦樂器又分小提琴、中提琴……”演出開始時(shí),身穿黑色燕尾服的指揮陳燮陽(yáng)變身老師,親切地向臺(tái)下觀眾介紹起交響樂隊(duì)的組成。在他的指示下,交響樂的各個(gè)組成隊(duì)伍分別站起來(lái),將手中的樂器介紹給觀眾。
　 “我常被問到如何欣賞交響樂,其實(shí)交響樂很通俗,今晚的曲目大家都能聽懂。”在介紹完樂隊(duì)后,陳燮陽(yáng)向觀眾深鞠一躬,帶領(lǐng)重慶交響樂團(tuán)為市民獻(xiàn)上了《紅旗頌》、《春節(jié)序曲》、《春天的故事》等耳熟能詳?shù)闹袊?guó)交響樂作品。知名作曲家傅庚辰、杜鳴心也受邀來(lái)到現(xiàn)場(chǎng),與市民一同賞析。演出中,芭蕾舞劇《紅色娘子軍》選段《快樂的女戰(zhàn)士》、《軍民聯(lián)歡》以及以重慶紅巖故事為題材的二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想》等曲目,時(shí)而激蕩,時(shí)而悠揚(yáng),讓觀眾大呼過癮。
　　　　　　　　　　　　　指揮家陳燮陽(yáng)在中國(guó)交響樂經(jīng)典名曲賞析音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)　
　　　作為一種舶來(lái)藝術(shù),交響樂如何說(shuō)中國(guó)話?如何讓人聽得懂?10月15日,有著“中國(guó)第一棒”美譽(yù)的中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)特邀指揮陳燮陽(yáng)來(lái)渝獻(xiàn)演,在接受記者專訪時(shí),他給出自己的答案——融入民族音樂,大膽創(chuàng)新。
　　 “中國(guó)交響樂的起步還是比較早的,尤其是1949年以后,中央樂團(tuán)(現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán))成立,各地的樂團(tuán)也相繼成立,但我覺得,國(guó)內(nèi)交響樂團(tuán)演奏中國(guó)作品還很不夠。”陳燮陽(yáng)說(shuō),把民族樂融入交響樂,不僅更“接地氣”,也讓交響樂的表現(xiàn)更豐富。
　　1998年春節(jié),陳燮陽(yáng)指揮下的中央民族樂團(tuán)在奧地利首次將二胡、琵琶、嗩吶、古箏、笛子等中國(guó)民族樂器介紹給歐洲觀眾,拉開了維也納金色大廳“中國(guó)春節(jié)民族音樂會(huì)”的序幕。他還曾把京劇里的鑼、鈸等打擊樂器加入到了交響樂里,讓維也納金色大廳新年音樂會(huì)返場(chǎng)的必演曲目——《拉德斯基進(jìn)行曲》有了濃濃的中國(guó)味。“傳統(tǒng)民樂的獨(dú)特韻味很難言說(shuō)。”陳燮陽(yáng)說(shuō),比起單純的西方樂曲,中國(guó)音樂更具多樣性。
　　如果說(shuō),在交響樂中加入民族音樂可以拉近高雅藝術(shù)與觀眾的距離,那么對(duì)年輕觀眾而言,加入流行元素,則是一種可行的嘗試。為此,陳燮陽(yáng)曾在幾年前親自改編周杰倫的《菊花臺(tái)》,使二胡、大提琴二重奏與管弦樂交融,讓中國(guó)古典詩(shī)詞的意境與當(dāng)代流行音樂的元素合二為一。該作品亮相后,獲得極高評(píng)價(jià)。談到此次改編,陳燮陽(yáng)稱,“交響樂需要年輕觀眾參與,加入流行音樂是一種不錯(cuò)的方式。”
　　除了大膽創(chuàng)新,陳燮陽(yáng)還談到,培養(yǎng)優(yōu)秀的指揮也是讓交響樂走進(jìn)人心的關(guān)鍵。“指揮是樂團(tuán)的靈魂人物,可惜,缺乏優(yōu)秀指揮人才,是全國(guó)交響樂團(tuán)的通病。”陳燮陽(yáng)說(shuō),一個(gè)優(yōu)秀的指揮對(duì)觀眾有巨大的吸引力,但在音樂界,由于要求嚴(yán)格,指揮的淘汰率相當(dāng)高。他建議,院團(tuán)應(yīng)該多花時(shí)間來(lái)培養(yǎng)年輕的指揮,樹立自己的品牌。