reg Wells 是一名榮獲過(guò)多項(xiàng)格萊美提名的制作人、詞曲作者兼演奏家，他在自己的洛杉磯工作室中完成過(guò)很多非常成功的項(xiàng)目。 “我不喜歡老是在不同的地方工作。 所有東西都在這里完成，除非遇到需要很多音樂(lè)家一起才能完成的大型弦樂(lè)章節(jié)或者大型合唱。 這樣的話(huà)，必須得換個(gè)大點(diǎn)兒的地方。”

Wells 的光輝成就數(shù)不勝數(shù)。 他曾經(jīng)與 Katy Perry、Celine Dion、OneRepublic 和 All-American Rejects 合作，曾參與 Adele 的格萊美獲獎(jiǎng)專(zhuān)輯《21》中“One and Only”的共同詞曲創(chuàng)作，還曾因 Kid Cudi 的專(zhuān)輯 Hunger Games 中的“The Killer and The Ruler”一曲榮獲過(guò)聯(lián)合作詞/作曲和制作獎(jiǎng)。 Wells 一般都在洛杉磯工作，不過(guò)他在 2012 年曾受邀在世界上最著名的錄音室 Abbey Road Studios 工作。

Wells 在解釋他第一次去 Abbey Road 的情況時(shí)說(shuō)：“大概一年前吧，我在那兒待過(guò)一陣子。當(dāng)時(shí)是在 2 號(hào)工作室（披頭士工作室）錄制弦樂(lè)，真的是一種享受。 我在那里看到“Maxwell Silver Hammer”、“Martha My Dear”和“Day in the Life”最后一個(gè)和弦中用過(guò)的鋼琴。 它們所發(fā)出的曼妙聲音就跟當(dāng)年的唱片中一模一樣。 走進(jìn) Abbey Road，您會(huì)看到當(dāng)年那些極具盛名的錄制器材，比如 EMI TG Mark II 調(diào)音臺(tái)。 門(mén)廳處擺著一臺(tái)盤(pán)式 4 軌錄音機(jī)，就跟當(dāng)年錄制專(zhuān)輯 Sgt. Pepper 用的那種一模一樣。”

除了 Abbey Road 幾十年前用過(guò)的模擬錄制設(shè)備，工作室還大量配備了尖端數(shù)字設(shè)備，包括設(shè)施里最近升級(jí)到 Pro Tools|HDX 系統(tǒng)（采用 HD 系列 I/O）的數(shù)字音頻工作站。 Wells 立刻就大為震撼。

“在錄制弦樂(lè)的過(guò)程中，我本來(lái)要添加一個(gè)新軌道，結(jié)果發(fā)現(xiàn)居然可以添加 512 個(gè)。那一刻，我才意識(shí)到今時(shí)已非昨日。新的 HDX 系統(tǒng)改變了一切，而我卻從來(lái)沒(méi)用過(guò)。 處理速度像閃電一樣，音質(zhì)簡(jiǎn)直妙不可言。即使還在播放軌道的時(shí)候，插件打開(kāi)的速度也一樣快得出奇。 別提我有多喜歡了。”

幾個(gè)月后，Wells 重返 Abbey Road。這一次是為了給倫敦本土樂(lè)隊(duì) Strangefruit 錄唱片，幫助促成 Avid 和世界頂級(jí)工作室之間長(zhǎng)達(dá)一年的協(xié)作。 “我收到一封電子郵件，說(shuō)他們想找一個(gè)人制作歌曲，錄制地點(diǎn)就是我以前工作過(guò)的那個(gè)工作室，而且還是使用同樣的系統(tǒng)，問(wèn)我有沒(méi)有興趣。 我說(shuō)，如果這首歌曲是我喜歡的類(lèi)型的話(huà)，求之不得。”

不過(guò)，這首歌曲的錄制和混音必須在三天內(nèi)完成。 Wells 說(shuō)：“當(dāng)你走進(jìn)工作室，還是和一個(gè)新的樂(lè)隊(duì)初次合作，你真的很難預(yù)料結(jié)果會(huì)怎樣。 不過(guò)，歌手 Jenny Max 的聲音很美，很飽滿(mǎn)。 每個(gè)人都很配合。 歌曲本身也非常好聽(tīng)。 所以，我們馬上就開(kāi)工了。”

Wells 說(shuō)，有了 Abbey Road 頂尖高手的幫助，項(xiàng)目的大部分都進(jìn)行得很順利。 “每個(gè)工程師都很強(qiáng)，才華橫溢，幫了很大的忙。 我一開(kāi)始就發(fā)現(xiàn)我們的工程師 Chris 簡(jiǎn)直太厲害了。 他可以很快地捕捉到動(dòng)聽(tīng)的聲音，很難想象沒(méi)有他我該怎么辦。 他當(dāng)時(shí)選了一個(gè)自己最中意的 [Neumann] U67 人聲麥克風(fēng)，我也挺喜歡的： 有了它就沒(méi)必要再考慮別的選擇了。 我們沒(méi)有多少時(shí)間去測(cè)試。 時(shí)間很緊，必須馬上開(kāi)工，而且活要干得漂亮。”

這時(shí)候，新的 HDX 系統(tǒng)就派上用場(chǎng)了。 “我覺(jué)得 Pro Tools|HDX 系統(tǒng)最好的地方就是它的錄制效果非常逼真。 這就是采用二十世紀(jì)六十年代德國(guó)真空管技術(shù)打造的價(jià)值 12,000 美元的麥克風(fēng)最強(qiáng)的地方： 麥克風(fēng)的聲音跟歌手的聲音完全融為了一體。 好設(shè)備就是不一樣，好像只有音樂(lè)，完全沒(méi)有錄制的痕跡。 這就是我所希望的，而 Pro Tools 恰好實(shí)現(xiàn)了這一效果。”

他對(duì) HDX 系統(tǒng)最滿(mǎn)意的地方是，不用為一些技術(shù)細(xì)節(jié)分心，像插件打開(kāi)太慢或者軌道不夠用這些。 Wells 解釋說(shuō)：“我希望器材都是精調(diào)過(guò)的，這樣我就可以專(zhuān)注于樂(lè)隊(duì)和歌曲方面。 而且，我希望音質(zhì)無(wú)可挑剔，結(jié)果 [Avid] 就真的做到了，效果斐然。 我可以很快把美妙的聲音錄下來(lái)，簡(jiǎn)直易如反掌。 有了 HDX 系統(tǒng)，省了不少力氣。 在這里，我自己的工作室里，我很高興能用它來(lái)開(kāi)展工作。 想都不用想， 馬上就可以開(kāi)工。”

在被問(wèn)到這次造訪(fǎng) Abbey Road 的過(guò)程中最難忘的一刻時(shí)，他又回想起了在 2 號(hào)工作室的第一天。“大概在錄到一個(gè)小時(shí)休息的時(shí)候，我們正吃著三明治，工作室經(jīng)理走過(guò)來(lái)說(shuō)，‘你們?cè)诔晕顼埌。�有人要從工作室后門(mén)進(jìn)來(lái)，從這借過(guò)一下。 沒(méi)關(guān)系吧？ Paul McCartney 爵士要過(guò)來(lái)。’ 我才在披頭士工作室待了一個(gè)小時(shí)，估計(jì)還不到一個(gè)小時(shí)，對(duì)‘Martha My Dear’里面用過(guò)的立式鋼琴的興奮勁兒還沒(méi)消停呢，誰(shuí)想到這時(shí)候正好就有一位披頭士要路過(guò)！ 他說(shuō)，‘嗨， 哈嘍。 你們好嗎？’ 簡(jiǎn)直讓人難以置信。 要知道，那里可不是每天都能遇到名人，而我頭一次去居然就碰上這樣的好事。”

想到 Wells 曾經(jīng)與那架古色古香的鋼琴如此近距離接觸，我就問(wèn)他是否想過(guò)用它來(lái)給 Strangefruit 錄歌。 他非常激動(dòng)地說(shuō)：“當(dāng)然了！ 我們已經(jīng)用了。 整首歌都在用啊。”