舞臺(tái)音響效果在實(shí)際演出中的作用

一、 舞臺(tái)音響效果具有創(chuàng)造典型環(huán)境；表現(xiàn)時(shí)代特征；合理地證實(shí)演員的表演，刺激人物的行動(dòng)，推動(dòng)劇情發(fā)展的功能。

演員的表演在戲劇演出中占有中心的地位，為了實(shí)現(xiàn)戲劇的三大功能，使觀眾從演出中獲得啟迪和教育，其前提就是要讓觀眾看清、看懂舞臺(tái)上所發(fā)生的一切，尤其是能看清、看懂演員表演的每一個(gè)環(huán)節(jié)。而演員的舞臺(tái)行動(dòng)，有時(shí)往往需借助音響來(lái)合理表演的內(nèi)容。在話劇中，無(wú)論怎樣“酷似”生活的舞臺(tái)布景都具有假定性。運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)處不在的音響效果，再現(xiàn)客觀環(huán)境將增強(qiáng)“假中求真”的審美效果。演員在創(chuàng)造角色時(shí)，必須要用他的想象來(lái)肯定行動(dòng)的環(huán)境，如果再由特定的音響效果加以配合，演員就更能對(duì)環(huán)境產(chǎn)生真實(shí)感，并有利于人物深入到具體的情境中去，進(jìn)行有機(jī)的活動(dòng)。在實(shí)際的舞臺(tái)演出中，可以使用各種擬音或大自然的現(xiàn)實(shí)音響和非現(xiàn)實(shí)音響，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處里去重現(xiàn)生活中的氣氛，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)，并對(duì)營(yíng)造意境，產(chǎn)生聯(lián)想。如大海的浪濤聲，走騾的踢蹄聲和串鈴聲、在街道上來(lái)往穿行的人力車夫的吆喝聲、火車站的汽笛聲及喧囂的人聲;原始森林內(nèi)百鳥齊鳴、戰(zhàn)場(chǎng)上嘹亮的沖鋒號(hào)、驚天動(dòng)地的喊殺聲以及有明顯時(shí)代特征的歌曲《九一八》《夜上海》《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》《大海航行靠舵手》等等。如話劇《日出》的第三幕中，為了表現(xiàn)“妓院”這一人間地獄的環(huán)境特點(diǎn)，前輩們選用了三十年代天津時(shí)調(diào)趙小福唱的《反跳眼》的曲凋，悲傷而凄涼，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。院里不時(shí)的有人叫喊“前邊兒”、“來(lái)客”、“接客啦”。再加上嫖客和妓女的說(shuō)笑聲、嘻罵聲。妓女那有氣無(wú)力唱的小調(diào)“叫聲小親親啊，眼瞅到五更``~~~~~”這些音響效果既創(chuàng)造了典型環(huán)境又揭示了當(dāng)時(shí)黑暗腐朽的社會(huì)本質(zhì)。浙江話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型話劇《豐碑》，反映的是98抗洪的故事。其中有一場(chǎng)戲：團(tuán)長(zhǎng)的妻子來(lái)部隊(duì)探親，沒(méi)想到部隊(duì)已奔赴抗洪前線了。妻子來(lái)到大堤抗洪指揮部，看到丈夫和戰(zhàn)友們?nèi)�天三夜沒(méi)合眼的疲憊身軀既心疼丈夫又為解放軍的大無(wú)畏精神所感動(dòng)。此時(shí)場(chǎng)上是靜場(chǎng)的，只聽(tīng)到滔滔江水和颼颼寒風(fēng)的聲音，江水拍打著江岸，有如拍打著妻子的心。這聲音既創(chuàng)造了江邊的特定環(huán)境，也烘托了劇中人物的激動(dòng)心情。大型科幻劇《宇宙蛋》講述了一個(gè)發(fā)生在很早以前的科幻故事，三個(gè)地球孩子為了拯救地球決定坐宇宙飛船去外太空尋找朋友。這時(shí)的音響音效是這樣處理的：他們登上飛船后是一聲飛船起飛的巨大音效，由近而遠(yuǎn)。接著是一段宇宙空間音響，其中有流星飛過(guò)、宇宙探秘、神秘發(fā)現(xiàn)等眾多意境，喻示飛船已進(jìn)入太空，孩子們?cè)谏衩氐挠钪骈g自由翱翔去實(shí)現(xiàn)他們的理想，也使觀眾產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。這組音響效果的運(yùn)用即起到了承上其下、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用、又創(chuàng)造了神秘太空的典型環(huán)境。以上這些音響效果的合理運(yùn)用帶來(lái)的表現(xiàn)力和象征性，是其他藝術(shù)手段無(wú)法達(dá)到的。

二、舞臺(tái)音響效果有深化劇本主題，烘托人物心理狀態(tài)，揭示人物心理活動(dòng);豐富人物思想感情的功能。

話劇《雷雨》中根據(jù)劇情組成的雷雨音響，不僅宣染了雷雨的戲劇氣氛。更透視出雷雨象征的豐富內(nèi)涵，譜寫出一曲“雷雨”的交響曲。第三幕，魯媽逼四鳳起誓的一場(chǎng)戲，就運(yùn)用了各種雷聲的音響效果，成功地烘托了人物的心里狀態(tài);深刻揭示了人物的心里活動(dòng)。戲中四鳳一方面幻想著與周萍雙雙遠(yuǎn)走高飛，去過(guò)“幸福”的生活，一方面又深切地愛(ài)著母親，難以斷絕母女之情，使她陷入了極度復(fù)雜的痛苦之中。魯媽要四鳳發(fā)誓永不再見(jiàn)周家的人，四鳳愛(ài)著周萍，沒(méi)有勇氣起誓，此時(shí)陣陣悶雷從遠(yuǎn)處滾來(lái)，閃電忽隱忽現(xiàn)，撕開(kāi)黑暗的夜幕……雷聲敲擊著四鳳的心，烘托出母女各自心中痛苦難言的隱情，摧殘著母女同遭不幸的心靈。最后，四鳳在魯媽的一再逼迫下，不得不對(duì)天起誓：“那……那就讓天上的雷劈了我吧!”正當(dāng)話音落在“劈”字上的剎那問(wèn)，一道雪亮的電光劃破夜空，一個(gè)巨大的響雷猛劈了下來(lái)。驚駭?shù)乃镍P撲倒在地，嚎啕大哭。她那顆悲痛欲碎的心在折磨著，撕裂著……。此時(shí)的雷聲不僅抅成了戲劇的自然環(huán)境，更是人物心里情緒的外化。對(duì)人物命運(yùn)具有強(qiáng)烈的象征意蘊(yùn)，又使觀眾飽受了感官的驚悚與心靈的震顫 。這是前輩們創(chuàng)造出來(lái)的最為經(jīng)典的音響效果，是我們音響設(shè)計(jì)的榜樣，是音響效果最具代表性的典范。

戲劇音響效果設(shè)計(jì)要求真求美

中國(guó)戲曲學(xué)院音響藝術(shù)設(shè)計(jì)系主任于建剛認(rèn)為：“音響效果設(shè)計(jì)是一門集技術(shù)與藝術(shù)為一體的學(xué)科。技術(shù)重在求真，藝術(shù)重在求美”。“音響效果設(shè)計(jì)是以藝術(shù)素養(yǎng)為基礎(chǔ)，主觀評(píng)價(jià)為判斷依據(jù)，以科學(xué)技術(shù)為表現(xiàn)手段，以藝術(shù)效果為最終目的。”因此，戲劇音響效果的求真與求美，更是我們?cè)诙�度�?chuàng)作中開(kāi)拓戲劇美的必要探索。

話劇音響效果設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)有著同樣的創(chuàng)作過(guò)程：從對(duì)劇本的第一感覺(jué)入手，從感人的故事情節(jié)中捕捉創(chuàng)作靈感，確定戲劇的表現(xiàn)風(fēng)格，諸如寫意、寫實(shí)，抽象，科幻，等。從而確定是用有源、無(wú)源或者混合型音響。在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中，要與導(dǎo)演的總體構(gòu)思保持同步。在完成音響效果的設(shè)計(jì)方案之后，選出各種符合劇情發(fā)展所需要的音樂(lè)和效果聲。力求做到音響效果與人物的行動(dòng);人物的精神世界、思想感情；人物所處的特定環(huán)境以及舞臺(tái)調(diào)度等的緊密配合，強(qiáng)調(diào)人物性格，促使舞臺(tái)劇情激化，推動(dòng)劇情發(fā)展。在實(shí)施時(shí)要具體而精細(xì)地加以確定音響起止的長(zhǎng)度，音響運(yùn)行的時(shí)值，音量的強(qiáng)弱變化，音響的來(lái)源和方位等各類因素。力求因戲而宜，杜絕“戲不夠音效湊”的現(xiàn)象。當(dāng)然除了同表演配合外，還需要同其它各藝術(shù)部門的配合，如舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)布景、服裝服飾等。

《荒野與人》是我團(tuán)為話劇百年排演的一個(gè)短話劇。它的舞臺(tái)呈現(xiàn)完全是寫意的。劇中主人翁小馬、細(xì)草本是一對(duì)戀人。然而生活又不能讓他們?cè)谝黄稹Ｒ淮涡●R駕馬車替人迎親，迎來(lái)的卻是自己的戀人。眼睜睜看著自己心愛(ài)的人要與別的男人完婚，小馬的心撕裂了，他揮舞著馬鞭駕車在荒野上飛奔……這臺(tái)戲沒(méi)有舞臺(tái)布景，完全是通過(guò)音效配合演員肢體造型和燈光變化推動(dòng)劇情發(fā)展的。這里運(yùn)用了抽象變形的鞭子聲，聲聲入耳、聲聲入心。鞭子聲猶如鞭打著每位觀眾的心，它極強(qiáng)的表現(xiàn)力創(chuàng)造了戲劇的真與美。

我國(guó)的話劇已有百年的歷史。著名導(dǎo)演徐曉鐘對(duì)話劇現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展作過(guò)這樣的論述：隨著“觀眾審美要求的多樣性，勢(shì)必要求戲劇在多樣的綜合中形成多種戲劇風(fēng)格和流派，”但話劇“它仍將保持它崇尚理性的基本特性，遵循生活的邏輯，注重人物的心理動(dòng)機(jī)，思維和意識(shí)的邏輯。它的主導(dǎo)方向可能仍然是用陳述事物的手法，可能仍是通過(guò)矛盾的產(chǎn)生，發(fā)展來(lái)展現(xiàn)生活，揭示人物命運(yùn);仍然是以機(jī)智的臺(tái)詞語(yǔ)言來(lái)塑造人物。寫實(shí)的因素、浪漫主義的因素會(huì)多樣的結(jié)合，散文、詩(shī)的因素會(huì)和戲劇的因素更加多樣的綜合，寫實(shí)的描寫會(huì)和象征、隱喻甚至與怪誕‘變形’加以糅合，表演上的體驗(yàn)派藝術(shù)和表現(xiàn)派藝術(shù)將會(huì)在實(shí)踐中互相融合。” 但無(wú)論將來(lái)話劇怎樣地發(fā)展與變遷，我以為音響效果這門綜合藝術(shù)是不可缺少的。并且會(huì)隨著科學(xué)的發(fā)展，高科技音響產(chǎn)品的更新，音響設(shè)備性能的日益完美，觀眾對(duì)戲劇舞臺(tái)音響效果的清晰度、真實(shí)性和藝術(shù)性有了更高的期待，音響效果參與現(xiàn)代戲劇綜合藝術(shù)的創(chuàng)造，將會(huì)顯現(xiàn)出越來(lái)越重要的作用。