很多時候，揚(yáng)聲器技術(shù)是擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計和性能的主要限制因素。傳感器必須遵循熱力學(xué)的所有規(guī)則，于是總會出現(xiàn)一些問題，不僅電能轉(zhuǎn)化為聲能的效率不高，并且在轉(zhuǎn)換的過程中還會有明顯的失真。

幾年前，一位在美國華盛頓研究減振裝置的國外學(xué)者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在所使用的動態(tài)揚(yáng)聲器驅(qū)動技術(shù)與100年的動態(tài)驅(qū)動技術(shù)基本相同，都是相同的原則。也就是說，揚(yáng)聲器誕生這么久以來，人們一直找不到更好的方式去研發(fā)革命性的產(chǎn)品，只是在處于在前人的基礎(chǔ)上不斷細(xì)化的狀態(tài)中。

事實上，揚(yáng)聲器技術(shù)在過去的二十年中已經(jīng)有了根本上的改變。

內(nèi)部裝置的改進(jìn)

第一個顯著的改變是箱體的設(shè)計。當(dāng)設(shè)計師掌握了聲學(xué)特性后，揚(yáng)聲器的設(shè)計便能利用各種優(yōu)勢，弱化各種驅(qū)動程序的弱點。分頻器如法炮制，變得越來越復(fù)雜。

接著一個重大的改變就是主動式設(shè)計。20世紀(jì)70年代末和80年代初，Meyer Sound和其他一些先驅(qū)在放大器、分頻器、機(jī)柜和驅(qū)動器之間建立了一套完整的系統(tǒng)，這是第一個正真意義上的進(jìn)步。

第三，線陣列革命。以L-ACOUSTICS為代表的企業(yè)在線陣列的研發(fā)上取得了突出的成就，進(jìn)一步改變了揚(yáng)聲器性能。當(dāng)然，線陣列并不適用于所有的應(yīng)用場合。自線陣列誕生以來，它為無數(shù)流動演出減輕了負(fù)荷，同時能提供高品質(zhì)的聲音。

第四，90年代末，舞臺麥克風(fēng)效果發(fā)生了改變。首先是入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)的引進(jìn)大大降低了舞臺音量水平，改善信噪比，在直播階段可容納麥克風(fēng)甚至冷凝器的部署。其次是，改進(jìn)揚(yáng)聲器設(shè)計意味著好的麥克風(fēng)不再局限于工作室，可以在舞臺上讓觀眾聽到比較清晰的聲音。

DSP的誕生

數(shù)字信號處理技術(shù)是新一代揚(yáng)聲器所要利用的關(guān)鍵技術(shù)之一。20世紀(jì)90年代中期，EAW的Dave Gunness設(shè)計了KF900揚(yáng)聲器系統(tǒng)，這是通過DSP控制大型揚(yáng)聲器系統(tǒng)的第一次嘗試。最具代表性的產(chǎn)品是Martin的MLA線陣，每個驅(qū)動器都匹配了專屬的信號處理線，MLA線陣不僅聲音很響，它還提供了驚人的覆蓋控制能力。EAW的Anya揚(yáng)聲器系統(tǒng)的DSP效果也同樣令人驚嘆。

這些是目前最現(xiàn)代化的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，擁有更少的失真，更好的控制模式，比以往任何時候都先進(jìn)。換句話表達(dá)就是“像大演播室監(jiān)聽器的聲音”。

標(biāo)志性聲音的處理

幾十年來，音頻公司選擇的混音臺和揚(yáng)聲器系統(tǒng)運(yùn)行之間有一定的關(guān)聯(lián)。原因有很多種，其中最關(guān)鍵的一點是不熟悉揚(yáng)聲器產(chǎn)生聲音的方式，觀眾不僅能接收到各頻段的聲音，也能接收到混音臺標(biāo)志性的聲音和揚(yáng)聲器不可分割那部分聲音。

針對揚(yáng)聲器這種特定現(xiàn)象的解決方式反應(yīng)了設(shè)計師的喜好，有人強(qiáng)調(diào)“中音段覆蓋”，有人推崇“線性相位”，更有人考慮到效率問題。于是，這便成為我們?yōu)槭裁催x擇這個產(chǎn)品的原因之一。現(xiàn)在，由于一些新的設(shè)計理念，標(biāo)志性的聲音不再是選擇揚(yáng)聲器的關(guān)鍵因素，人們還要考慮供電、重量、索具等等問題。目前最新機(jī)型的聲音是中性的，以至于標(biāo)志性的聲音不再是權(quán)衡揚(yáng)聲器的主要因素。

我們可以期待，揚(yáng)聲器技術(shù)的發(fā)展會變得更好，更低的失真度，更多的覆蓋控制，可能會更小，更輕，更高效。