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從實(shí)踐角度解析錄音與擴(kuò)聲技巧

更新時(shí)間：2011-1-24 10:21:50 　（編輯：雪韻）【大中小】

　　【音響網(wǎng)資訊】如果拋開錄音系統(tǒng)中的“記錄”和擴(kuò)聲系統(tǒng)中的“話筒與音箱同處一個(gè)聲場(chǎng)”這兩個(gè)環(huán)節(jié)，“錄音”與“擴(kuò)聲”這兩件工作在很大程度上就是一回事。對(duì)于從事錄音與擴(kuò)聲的音響工作者來(lái)說(shuō)，首先要解決的是從理論上弄懂各種聲源在不同聲場(chǎng)中的傳播規(guī)律，話筒、調(diào)音臺(tái)及各種外部處理器等硬件的功能特性等等。除此之外，當(dāng)然也得掌握一些實(shí)用技巧。那么，從實(shí)踐角度講，常見(jiàn)的錄音與擴(kuò)聲技巧有那些呢？我想主要從話筒和調(diào)音臺(tái)這兩個(gè)方面談一下這個(gè)話題。

話筒之間的處置原則
假如你正在進(jìn)行的是立體聲錄音或擴(kuò)音，那么第一項(xiàng)工作就應(yīng)選擇好話筒所用制式：如果你想得到立體聲效果分明的音響，最好采用時(shí)間差明顯的A-B制式；如果想得到與單聲道兼容度很好的音響，則強(qiáng)度差明顯的M-S制將是首選；如果既要考慮與單聲道的兼容、又要簡(jiǎn)單易得的立體聲效果，X-Y制式將是明智之選。

選擇完制式之后，就該考慮話筒的主次（主話筒和輔助話筒）關(guān)系了—它應(yīng)符合以下原則：主話筒決定著整個(gè)演出場(chǎng)面的寬度、深度和音量動(dòng)態(tài)與層次，而輔助話筒只是在它所覆蓋的那個(gè)小范圍內(nèi)，對(duì)主話筒未能充分表現(xiàn)的音色、方位、音量進(jìn)行點(diǎn)綴與補(bǔ)充。應(yīng)該清楚，輔助話筒不應(yīng)給主話筒已確定的每一聲源的距離和方位信息添亂，而只能添彩。然而不幸的是，許多人尤其是初學(xué)者，往往把握不好主、輔話筒之間的關(guān)系，舞臺(tái)的話筒不但沒(méi)把音響的層次交代清，反而煮成了一鍋粥。那么主、輔話筒在使用上有沒(méi)有規(guī)律可循呢？國(guó)內(nèi)外的成功經(jīng)驗(yàn)告訴我們，一般來(lái)說(shuō)，倘若做好了以下兩條，你就走好了所謂“調(diào)音”的第一步：

1．音量關(guān)系：這就是首先要讓所使用輔助話筒當(dāng)中的每一個(gè)的輸出電平都比主話筒小6～9dB。具體小多少dB，視輔助話筒的數(shù)量而定：使用的越多，小的幅度就應(yīng)該越大。當(dāng)然，與主話筒的差別以9dB為限，差得再多，就失去擺放輔助話筒的意義了。然而也不能差別過(guò)小，過(guò)小就會(huì)出現(xiàn)前述的對(duì)主話筒層次的干擾。這里的“度”就全靠你經(jīng)驗(yàn)的把握了。應(yīng)該明了的是，上述6～9dB的電平差，是靠以下兩種實(shí)際操作方法得到的：當(dāng)主、輔話筒是同一型號(hào)時(shí)，只要讓它們?cè)谡{(diào)音臺(tái)的話筒輸入放大級(jí)有相同的增益，然后調(diào)整輔助話筒所在通道的推拉衰減器，讓其比主話筒通道的推拉衰減器所在位置的刻度小6～9dB即可（注意不是看VU表上的指針下降6～9的刻度！)；當(dāng)主、輔話筒分屬不同型號(hào)時(shí)，在同一演奏音量下，首先只開主話筒，讓其在VU表上有0VU的指示，然后再只開該輔助話筒，使它也達(dá)到0VU，最后根據(jù)該輔助話筒所在通道的推拉衰減器標(biāo)識(shí)的dB刻度，確定其下降6～9dB的工作位置。

2．時(shí)間關(guān)系：由于輔助話筒比主話筒更靠近它所在的聲源，因此主、輔話筒間便有了由聲速C（340m/s）、距離D（m）所決定的時(shí)間差T(s)=D/C。調(diào)音師們一般是據(jù)此給輔助話筒添加延時(shí)的，這就是主、輔話筒間的時(shí)間關(guān)系。但令人遺憾的是，大多數(shù)情況下輔助話筒所在通道送出的信號(hào)往往不是百分之百的純延時(shí)信號(hào)，而是一個(gè)“干”（未延時(shí)）、“濕”（延時(shí)）混合的信號(hào)。這一方面是由于在模擬設(shè)備錄音的環(huán)境中，很難做到每一輔助通道串行地配上一個(gè)延時(shí)器，另一方面這個(gè)延時(shí)器的各項(xiàng)指標(biāo)也很難做得像調(diào)音臺(tái)一樣好（主要是經(jīng)濟(jì)上的考慮），在這種情形下輔助信號(hào)不是純粹的延時(shí)信號(hào)也就情有可原、在所難免了。然而這樣做的結(jié)果卻實(shí)實(shí)在在地?fù)p害了主話筒所建立的聲場(chǎng)層次關(guān)系，并且輔助話筒越多，這種損害就越重。

這也是為什么有人話筒鋪的攤子越大，做出的效果越差的原因之一。但假如你使用的是專業(yè)高檔數(shù)字調(diào)音臺(tái)及效果器，情形就完全不同了：此時(shí)你可以在每一個(gè)輔助通道都使用真正的“濕”信號(hào)來(lái)名符其實(shí)地輔佐主話筒信號(hào)了。

調(diào)音臺(tái)的操控要領(lǐng)
首先要將調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)控制在調(diào)音臺(tái)話筒放大器的線性放大區(qū)域。這個(gè)線性放大區(qū)域指的是調(diào)音臺(tái)所允許的最大不失真工作電平以下的范圍。顯而易見(jiàn)，如果來(lái)自話筒的信號(hào)在其最大音量時(shí)恰好接近且小于調(diào)音臺(tái)的最大不失真工作電平，這個(gè)話筒信號(hào)就會(huì)在調(diào)音臺(tái)上轉(zhuǎn)變成滿足失真度要求且信噪比最高、響度最大、豐滿圓潤(rùn)的音響。這就要求調(diào)音臺(tái)的輸入增益的調(diào)整一定要準(zhǔn)確：增益過(guò)小，你得到的將是既不豐滿、信噪比又差的聲音；增益過(guò)大，你又會(huì)得到令人不堪忍受的失真的音響。經(jīng)常看到一些調(diào)音師在前期錄音或擴(kuò)音時(shí)，不管調(diào)音臺(tái)輸入增益調(diào)整得是否合適，就手忙腳亂地推這調(diào)那，好歹湊合著音箱放出的音量比例對(duì)頭就行，哪還顧得上音響的動(dòng)態(tài)失真、音色豐滿與否。那么有沒(méi)有一眼就看得出調(diào)音臺(tái)輸入增益是否準(zhǔn)確的方法呢？答案是肯定的：只要你看到正在前期錄音或擴(kuò)聲的調(diào)音臺(tái)輸入通道的推拉衰減器，總是處于開至最大或很小（比如說(shuō)小于通道的0dB刻度10dB以上）的位置，那就說(shuō)明輸入增益調(diào)整得有問(wèn)題了。這時(shí)你必須按照下述方法重新進(jìn)行調(diào)整：

首先將輸入通道和總輸出通道的推拉衰減器置于0dB刻度工作位置，關(guān)掉話筒放大器的輸入增益旋鈕；然后在聲源音量最大時(shí)逐漸開大輸入增益，觀察總輸出音量表，使其正好有不失真的最大輸出指示。此時(shí)的輸入增益便工作在了最大也是最佳不失真電平處，這就是調(diào)音臺(tái)的最佳輸入增益。正是這個(gè)增益將輸入信號(hào)送到了調(diào)音臺(tái)所固有的最大線性放大區(qū)域。除此之外，還應(yīng)當(dāng)清楚：如果總輸出音量表工作在正常位置時(shí)，輸入通道的推拉衰減器卻一直工作在大于+5dB位置，這說(shuō)明你選的輸入增益偏小，且輸入通道的信噪比也超出了最佳范圍；反過(guò)來(lái)，如果輸入通道的推拉衰減器一直工作在-5dB以下的位置，則說(shuō)明預(yù)先確定的輸入增益過(guò)大，該輸入通道有可能已產(chǎn)生了超過(guò)規(guī)定指標(biāo)的失真。

以上從話筒、調(diào)音臺(tái)使用的一些實(shí)際操作步驟，談到了錄音與擴(kuò)聲的一些基本概念。顯然這只為調(diào)好音響做了“骨架”的鋪墊。對(duì)音響的細(xì)膩的潤(rùn)色，則有待于你日后對(duì)均衡器、動(dòng)態(tài)處理器件、數(shù)字混響器等周邊設(shè)備的認(rèn)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)積累。


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